对联平仄规则

生活中很多朋友不懂得对联平仄规则，这个问题小编觉得还是比较简单的，亲自了解了一下这个问题后，就给大家带来了这篇文章，目的当然是能够帮助大家，具体来看下。

对联平仄规则

对联平仄规则，对联又叫春联，是写在纸上的对偶句。对联是中国特有的一字一音的艺术形式。写对联有很多讲究，其中一条就是讲究水平，下面分享对联平仄规则。

　　对联平仄规则1

一、什么是练级？

现在因为古音和新音都用(但不能混在同一个对联里)，下面简单介绍一下:

在普通话中，平仄和上声是对等的，而上声和降调是对等的。(换句话说，一两个音是平的，三四个音是别扭的。)

古四声中，平声是平的，升、去、入声是无声的。

第二，平衡和谐。

偶和平相和谐包括两个方面:

①相反地:

一般来说，这个词不要求是对立的，但应该注意的是:

上下后缀(接脚)要平，上平下平，即平；

句末或节奏点的字要平正相反；(一般两个字算一组)

长联中每个分句的尾字(句脚)要平，对。

(2)上下对联相互交替:

当代对联作家余德全总结出一套“马蹄韵”规则。简单来说就是“平平稳稳”，像马蹄铁的节奏一样走下去。

三、与律诗的关系(五言七言之所以常见)

对联和格律诗的对仗有着继承和演变的关系。格律诗的平仄格律和“无论一三五、二四六分明”的原则也适用于对联。也就是说在246的位置上上下链接必须是平的相对的，135是放松的(不是都能做到，见第四条)。

五个字:

平平= = =平平。

萍萍萍= = =萍萍萍。

七个字:

平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。

就平平淡淡，就平平淡淡= = =就平平淡淡。

　　对联平仄规则2

(1)第一部分以吱吱声结束，第二部分以平声结束。所以贴对联的时候一定要把对联贴在右手边。

(2)上下对联平铺直叙，一般都用法句，三、四、五、六、七字都是如此。特殊修辞需要例外。

(3)如果上下联有多句，就要采用曾国藩所说的“调马蹄铁”的手法。所谓的马蹄形调整，是一种来自骈文的技巧，即每句话的最后一个字按照“偶、偶、偶、偶、偶……”的顺序，不管多长。

对联从宋代到明清时期开始流行。是中国古时候，从帝王将相到货郎小卒，从孩童到文人墨客都喜欢玩的游戏。宋代对联多为五言七言单句，似半绝句，其格律似半绝句。以上两个例子都是如此，尤其是孟畅的对联。最后一句“新年的余庆”也使用了一种特殊的句式“平且平”。

明代以后，楹联越来越长，到了清代，更是出现了无数“天下第一长楹联”相互竞争。从孙髯翁180字的昆明楼长莲到李善姬392字的四川青城山长莲。现存最高记录为清代钟著。江津临江楼有一幅1612字的长联。

　　对联平仄规则3

第一，隗嚣马蹄韵

对联最基本的规律是“马蹄韵”。马蹄韵最基本的规则是“平偶”成对交替。无论是上部还是下部，都符合这个规律。符合马蹄韵规则的格式称为正格。不符合马蹄韵规则的格式称为大小写变化。马蹄韵有两种积极的形式:

第一种是正的，上半部分是平的，下半部分正好相反:

平平淡淡平平淡淡平平淡淡

平平平平平平平平平平平平平平平平。

第二种类型的正例，当它开始和结束时，正好相反:

平平平平平平平平平平。

平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。

多分句的对联叫多句对联。句尾是指连接每句最后一个词的多个句子。它的分句脚是平的，也要符合马蹄韵的规则。但这大大限制了词汇的使用，造成了用词、语境、意境的缺陷。所以在实践中，前人也有所改变，被很多人模仿，形成了新的规则，包括朱的规则，李的规则，都是很多人认可的。

第二，朱奎规则

朱的规律是他的老师根据清代吴公衡《联谈》的记载，总结出的句脚平排列规律:上半部除尾字平外，其余字(尤其是韵律点处的字)平，下半部与之相反。甚至可以在句尾排列成“九级一平”。“九”其实不是这个意思，而是说上半部分连续几个句子的脚可以是平音字，句子的最后一个脚可以是浊音字。

朱尺格式:

平平淡淡；

它是平的。

上联的脚是“平单”，下联是平单，与上联相反。

例如:

风，雨，读书，耳边的声音；

家事，国事，天下事，事事关心。

最后一个环节的脚:平坦和水平

下一个关节的脚:平坦

三。毕利法则

《李氏法则》是明代文学家李开先对楹联脚的排列所作的总结。在李开先的对联《钟鹿山人联》中，很多连词的底纹多为扁平。余德全先生将其命名为“李氏法则”。

李氏尺尺格式:

平平淡淡，平平淡淡；

平平淡淡平平淡淡。

上联的脚是“平与平”交替，下联是平与平，与上联相反。

例如:

十日雨，五日风，十岁是常熟；

九年耕，三年蓄，民在苏州。

联合句的脚:平而平

下一个关节的脚:萍萍萍