秋晚的江上描写了怎样的画面

生活中很多朋友不懂得秋晚的江上描写了怎样的画面，这个问题小编觉得还是比较简单的，亲自了解了一下这个问题后，就给大家带来了这篇文章，目的当然是能够帮助大家，具体来看下。

《秋夜河上》描写的是秋天黄昏时沿河的景色。《秋夜河上》是现代诗人刘大白1923年的作品。这首诗从整体框架来看，采用了当时流行的小诗风格，小描写，凝练提纲，散文句式，即兴发挥，描绘了一幅秋天黄昏江上的景象。全诗的视点自上而下从黄昏的天空落到芦苇丛中，既表达了诗人对江边秋色的赞叹，也寄托了诗人对自由生活的向往。

　　《秋晚的江上》原文

鸟儿回到它们的巢中，

虽然很累，

还带着夕阳回来。

扇动你的翅膀，

把夕阳投在河上；

白头芦苇，

还打扮成美女的瞬间。

　　《秋晚的江上》注释

1夕阳:黄昏前将要落下的太阳。

②白头:拟人化指芦苇顶端为白色。

(3)芦苇:一种高草，根茎匍匐，叶宽而平，有大的刷状圆锥花序，广泛分布于潮湿地区，用于编织席子、窗帘、网格等。

4美貌:这里指的是女人漂亮的脸蛋。

　　《秋晚的江上》创作背景

20世纪20年代，写新诗的诗人受旧诗影响很大，所以当时的新诗都带有浓厚的旧诗风格。除了用白话写，诗歌的意境和表达往往和旧诗没有太大区别。这是当时诗歌的一大特色。

刘大白也是如此。虽然他试图写一首纯粹的白话诗，但这首诗在格律方面仍然遵循了古典诗歌的原始要求，所以我们仍然可以从旧诗中看到其影响的痕迹。《秋夜河上》就是在这种环境下创作的。

　　《秋晚的江上》赏析

"归巢的鸟，虽累，仍带着夕阳归来."这只疲惫的鸟想回到它的巢里。这时候，天色已晚。夕阳的余晖照在鸟儿的背上和翅膀上，仿佛把夕阳带回了它的巢。黄昏的景色，在诗人的笔下，有一种忧伤的美。

“累”和“装”是关键词。归鸟累，是诗人的想象，也是诗人的情感迁徙。鸟累了，人也累了。“背驮”二字一方面是对景物的进一步渲染和荒诞的想象，另一方面也凸显了鸟的疲劳程度，因为背驮是一种负重，背驮是太阳。这样你看到的不仅仅是一种风景，更是诗人对人生的体验。

扇动你的翅膀，把夕阳投在河上。诗人只注意到河上的鸟儿和照在它们身上的夕阳。当鸟儿转动翅膀时，它们注意到了河面上夕阳的倒影。夕阳的倒影似乎是从鸟的翅膀上落下来的。鸟儿们已经很累了，但它们仍然把夕阳背在背上，它们并不觉得这是个沉重的负担。

在诗人看来，是鸟儿载着夕阳染河。场面很感人。第二段是第一段的延续和发展。不是说夕阳沉入河底，而是说夕阳被河里的鸟的翅膀翻了个身，这很有表现力。是一种极度夸张的，逻辑性极强的动态描述。与其说是鸟儿载着夕阳的自然延伸，不如说是诗人想象力的深化。它让夕阳沉入江中，此刻的景象更是出神入化。

同时，鸟儿扇动翅膀，抖落夕阳，也是一种情感的发展。说明小鸟不堪重负，希望自由的生活。

"长着白头的芦苇也被制成了美丽的瞬间."诗人把目光从河边转向河边的芦苇。夕阳的余晖染红了河流和芦苇。一瞬间，白芦苇变成了美女。从鸟儿的翅膀到河流，再到芦苇丛，眼前的风景是红色的。在秋天的黄昏，它在河上形成了一幅美丽的图画。

全诗充满了旧诗的情调，只有寥寥几笔，即勾勒出一幅声与情俱在的无声动人的美好画卷，同时又有诗人自己的风格，就像最后两句，通过“妆”与“美”将芦苇拟人化，为全诗增添了几分情趣与活力。

　　《秋晚的江上》作者简介

刘大白(1880 ~ 1932)，原名金庆邦，后改姓刘，名敬，字大白，别号白家，浙江绍兴人。鲁迅先生是我的同乡朋友，中国著名的现代诗人和文学史家。

刘大白游历日本，南下印尼接受先进思想。他曾在诸暨中学、浙江第一师范大学和上海复旦大学任教数十年。1919年应敬恒毅之邀，与陈望道、夏丏尊、李次九在浙江第一师范学院改革国语教育，被称为“四大金刚”。后历任教育部部长、常务副部长、中央政治会议秘书。在20世纪20年代，他访问了我们的学校并做了演讲。