春江晚景惠崇古诗的意思，惠崇春江晚景古诗的意思翻译

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春江晚景惠崇古诗的意思

古诗“惠崇春江夜景”的意思是，竹林外开着两三朵桃花，水里游着鸭子。他们最先注意到早春河水变暖。沙滩上已经长满了藜蒿，芦笋也开始发芽，这些都是煮河豚的好调料，河豚也即将从海里游回河里。

诗的第一句“竹外有三两桃花”，隔着疏竹望去，几朵桃花摇曳。桃花和竹子形成对比，红红绿绿的，春天特别迷人。说明竹林稀疏。如果天晴，就看不到桃花了。它显示季节，并指出“早”字。倒春寒刚过，还不是桃花盛开的时候，但是春天的无限生机和潜力已经显露出来了。

诗的第二句“春江水暖鸭先知”，视野由远及近，即从河岸到江面。春水在江面荡漾，活跃的鸭子在江面嬉戏。“鸭先知”的侧影显示，春水还略显寒意，所以其他动物对春天的到来并不敏感，这与第一句中的桃花“三两枝”相呼应，预示着早春时节。

诗中有三四句:“芦蒿满芦芽短，是河豚欲上之时”。这两句话还是和《早春》息息相关的。芦蒿和矮芦苞黄绿相间，艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。

惠崇春江晚景古诗的意思翻译

苏轼的两首宋代惠崇临江晚景

翻译:

竹林外开着两三朵桃花，戏水的鸭子最先注意到早春河水的变暖。沙滩上长满了藜蒿，芦苇正在萌发短芽。这个时候，河豚就要从海里游到江河上游了。

北方飞来的大雁，就像回到北方的人，恋恋不舍，几乎被抛下。千里之外，已经知道北方大漠多雪，不如在江南的春天里待半个月。

原文:

竹林外的两三朵桃花，水里的鸭子，它们首先注意到了春天的暖春。

沙滩上长满了艾草，芦笋也开始发芽，河豚正准备逆流而上，从大海游回河流。

大雁北飞，像是想回到北方的人，却因为依恋，可怜的团队。

在飞往北方之前，已经知道北方的沙漠里风雪交加，还是在南方度过大半个春节的南方。

《惠崇晚江两景》是苏轼写给惠崇的一组晚江诗。

扩展数据

诗歌欣赏

第一首题为《鸭戏》的诗，再现了原画中的江南仲春景色，融入了诗人合理的想象，与原画相得益彰。

“竹外有三两桃花”。隔着疏竹望去，几朵桃花摇曳。桃花和竹子形成对比，红红绿绿的，春天特别迷人。虽然这只是简单的一句话，却透露了很多信息。首先说明竹林稀疏。如果天晴，就看不到桃花了。其次，显示季节，指出“早”字。倒春寒刚过，还不是桃花盛开的时候，但是春天的无限生机和潜力已经显露出来了。

“春江水暖鸭先知”，视野由远及近，即从河岸到江面。春水在江面荡漾，活跃的鸭子在江面嬉戏。“鸭先知”的侧影显示，春水还略显寒意，所以其他动物对春天的到来并不敏感，这与第一句中的桃花“三两枝”相呼应，预示着早春时节。

“一只鸭子知道如何温暖水”，这诉诸于感情和想象，很难在画面中传达，但诗人通过设身处地地为他人着想，在诗歌中表达了这一点。在河中自由嬉戏的鸭子最先感受到泉水温度的上升，用“温暖”的触觉来补充画中泉水的视觉印象。

这首诗不仅体现了诗人对自然的细致观察，也体现了诗人对人生的哲学思考。鸭子下水就知道春江是暖的，这是有道理的。

这两首诗至今仍与《早春》息息相关。芦蒿和矮芦苞黄绿相间，艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。

《河豚欲上》利用了河豚只在春江回暖时逆流而上的特性，进一步突出了“春”字。这是画面中所没有的，用画笔难以企及的东西，但诗人成功地“形似当下”，为整个画面注入了春天的气息和生机。

《是河豚要上来的时候了》这幅画虽然没有描写河豚的动作，但诗人从芦蒿的疯长和芦苇的萌动中知道了“河豚要上来了”，从而画出了春江花开时海豚沿河而上的形象，以虚补实。

第二首诗名为《雁行图》，表现了人们对雁行北归的感情，表现了春天江南的美。这一组的第二首诗一般默默无闻，但创作水平也很高。

“两对情侣要破团了，伊一还像回北方一样。”这句话概括了惠崇画的《雁行图》。大雁北飞，有些大雁舍不得放弃这个春天的美景，几乎离队。并运用拟人手法，将依依不舍的大雁比喻为“归北”，使画中的内容更加生动。

“我远远的就知道大漠雪灾多，我就等着江南的春天。”也是拟人化，赋予了北上的大雁人情味。鹅舍不得走是因为南方比北方暖和，所以诗人写道，鹅觉得北方很冷，远远地就知道沙漠多风多雪；最后一句，诗人进一步写道，大雁希望在江南多待几天。

这种拟人化手法的应用，使惠崇的绘画从“定格”变成了“录像”，使大雁北飞的场景充满了人类的情感，颇具新意。

作者简介

苏轼(1037-1101)，北宋文学家、画家、美食家。子曰战，号东坡居士。汉族，四川人，葬于应昌(今河南省平顶山市佳县)。本人仕途坎坷，学识渊博，天赋极高，诗词书画俱佳。

他的文笔汪洋恣肆，流畅自如，与“唐宋八大家”之一的欧阳修并称为瓯塑；诗歌清新苍劲，善用夸张和比喻，艺术表现手法独特。他们与黄庭坚并称为苏黄。豪放派对后世影响很大，与辛弃疾并称苏辛。

书法擅长行书、楷书，能有新意。用笔写得跌宕起伏，童趣盎然。与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家。绘画和文学一样。在绘画上，提倡神似和“文人画”。著有《苏东坡全集》、《东坡乐府》。

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