朱锐最敬重的人（朱锐盘车图翻山越岭）

生活中，有很多朋友觉得朱锐最敬重的人（朱锐盘车图翻山越岭）这个问题很难，那么我们到底要如何解决这个问题呢，今天小编就带来大家看看，希望可以帮助各位朋友。

【楔子】

1056年的一天，东京汴梁国子监的官员包杨邀请王安石(1021-1086)的前任和朋友梅(1002-1060)和欧阳修(1007-1072)及其岳父等人在家欣赏一幅画——《车图》。

梅姚晨欣赏后，写了一首题为《看杨志美的车图》的诗:

谷口有长长的松叶和又老又薄的叶子，小溪边的古树枯萎又高大。地山惨[dàn]，坡曲折折。第二辆车回右轴接应公交车，后面三辆车来接应[yǐn]。我们过桥已经有一段时间了，可以摆脱束缚了。黄衫黑巾驱鞭，险后易抵前。轮毂的侧辐可以数，蹄角和箱接头混在一起。顾思是昏三尺绢，所以画这个是虔诚的表现。坐时认子往往意味着怀疑卫贤。子谦和贤都是妙笔生花，看着玩着就把穷岁月抹去了。屠丹还在欺骗低俗，还在雨中卖钱。可以，可以保密，怀疑就不能捐。为你写一个标题，愿你代代相传。

梅·姚晨在他的诗中描述了这幅画的内容。因为没有画家署名，所以推测是隋代詹子谦的作品，但又有一种认为可能是五代南唐魏宪的作品。

欧阳修还写了一首诗:

浅山崎岖，乱石横飞，汽车忙着翻山越岭。山随谷斜，路边如刀。越过两座悬崖，我突然看到了一百英里的平地。坡长牛乏，天寒地冻快。杨称赞饿官的生意，自己拿钱买下来获利。爱它的老树硬石，山转身，高低直，横坡隐。艳姬[chρ]从背到背各有状态，可分远近。我说过去有几支笔，很多姓氏在古画里都失传了。后来看到一个人就知道是谁了，乞诗乞美就说起来了。古画不画形，梅诗吟事无隐情。很少有人沾沾自喜，看到诗就看到画。我知道杨胜真的很好奇，这幅画和这首诗都有。幸福和自给自足就是财富，所以要金玉其外[z:和]。黄昏看画读诗，杨胜不饿。

包杨热爱书画，经常饿着肚子筹钱买书画。他非常喜爱这幅《大车图》，可惜没有画家署名，这意味着这幅画以后很可能无人知晓，于是他请梅、欧阳修等人写诗来描绘，借助大文豪的名声来提高这幅画的声誉，使之名扬天下，流传后世。

所以欧阳修说:“我说过去有几支笔，很多姓氏在古画里都失传了。后来看到一个人，就知道是谁了，就可以聊了。”他还称赞梅的诗:“古画不艺术，梅的诗无所遁形。很少有人沾沾自喜，不看诗就看画。”不经意间，欧阳修提出了一个重要的绘画理论——“古画有艺而不形”，这个理论被苏轼继承和发展，为后来“文人画”的形成奠定了理论基础。

不幸的是，这幅马车图并没有像包杨希望的那样流传下来，但有两首用文字唱的诗流传至今。今天，我们只能从诗中想象《大车图》画中的情景，或者通过那个时代另一位最具代表性的画家的同名画作，感受的《大车图》和梅、欧阳修的诗中的情景和意境。

这是朱莉的“推车图”。

【朱锐何许人？】

朱莉(活跃于12世纪，北宋末南宋初)河北人。北宋惠宗宣和画院在等一封信。1127年靖康之变后，朱瑞南渡。1146年后，南宋皇帝高宗重修画院，朱莉复职上谕，授予狄公郎和一条金腰带。他的弟弟朱森也是做风景和人物的。

郭是山水的集大成者，而雪景看起来魏。张敦礼是个人物，特别擅长雪景。他喜欢制作转弯车、骡子班、旅行、雪地狩猎等主题。，而且布局可以很精彩，很细致。董其昌称赞他的“简单的笔法，这是唐力做梦也想不到的”。

幸存的画作如下:《一张汽车地图》画册(又称《西山行旅图》画册，上海博物馆收藏)；(传)西山之旅图轴(又名大车图轴，美国波士顿美术馆收藏)；《雪流车图》(中国台北故宫博物院藏)；《春会醉归》(中国台北故宫博物院藏)等。

【画名的由来】

“车画”是宋代绘画的一种，在当时的绘画分类中属于“房、木、船、车”的范畴。它通常描绘人和畜力车行进在山路和溪流之间，载着货物和人，并经常以冬天的雪景为背景，以显示旅行的艰辛，它有一种天地之间的同情心。

以“车皮图”为题材的著名作品有:宋代佚名的《门口的车皮图》、《雪中行图》、《申江的车皮图》(传)；在清朝，李希伪造了“汽车地图”等等。

【画作概要】

朱莉的“购物车地图”

《大车图》又称《西山之行图》，是一幅绢本，水墨之间的浅色，纵轴长26.2厘米，宽27.3厘米。现收藏于上海博物馆。描绘了北方冬雪后，人们在山路和浅溪上驾车出行的场景。

《大车图》由截景组成，纵向排列，用水墨间的淡色绘制，以山川雪为主，辅以树木、溪流、牛车、赶车人。画中，雪是白色的，雾是明亮的；天地广阔，树萧萧；山丘隆起，山路蜿蜒；牛车驱动轴，涉过山丘。

整幅画面布局巧妙，简洁而有条理，用笔苍劲，用墨含蓄，白雪皑皑，枯木光秃秃，河水冰冷，冷空气袭人，给人一种苍凉、困苦之感，点出了“转身而行”的主题。

【构图布局】

整张地图，从远到近，大致可以分为三段:远观的雪地，中观的古山路，近观的浅浅牛车。

远见。大雪过后，世界一片白茫茫，雾蒙蒙的，只有一簇簇的树从顶枝上冒出来，在寒风中摇曳。

中景。山势隆起，石块堆积，山上树木丛生，枯树扭曲，杂树苍劲。只有一棵松树高高地矗立在中间。山里的一条小路弯弯曲曲。拐角处，一辆双轮大车正在左转爬坡。车厢又宽又封闭。拱形车顶被积雪覆盖，车身被树木和石头覆盖。没有牛拉车，也没有司机。一人双手托住车厢后部，努力将大车推上坡。看到他的裤腿应该是刚刚涉水而过，他们就一气呵成的冲到了这个陡坡上，可见他们经常从这条路上来来去去。下面的山路上，一个人戴着帽子，背着什么东西，卷起裤腿，全身心投入到上山的徒步中。

近景。山脚下是一条小溪，又宽又浅。冬天还没到，河水还在缓缓流淌。一辆牛车从另一边过来，涉水过了山口。一头牛在前面，两头牛在后面。他们都又高又壮，一个马车夫卷着裤腿站在水里，催着牛往前赶。车身形状像前车，后面蹲着一只狗，看着后面的主人。主人骑着一头毛驴，头戴黑帽，披着披肩，车上可能坐着家人，也可能堆着待售的货物。

【技法风格】

1、大车崛起图。

“车图”题材源于唐代的“纲运”制度，在宋代有较大发展。北宋时期，人口迅速增加，农业、手工业和商业贸易迅速发展。首都东京和北方边防军需要大量的粮食和军需品，刺激了以船、车和骡马为交通工具的运输业的大发展，表现这一主题的绘画应运而生。

“大纲”是一个运输货物的组织。“轮廓运输”是指将大宗货物组合成不同的“轮廓”，成组运输，一组称为一个轮廓。运米船叫“粮班”，万石为一班；用马驮的叫“马帮”，以50匹为一班；由驴和骡子驮着的叫“骡班”；牛和骡子用来拉车运输，称为“车廓”或“拐”。大家都很熟悉的“花石班”，就是从江南为宋徽宗采集奇花异石，十船为一班，最后激起了方腊起义。

通常官方的“纲运”是大车图中的主旋律，即政府组织动员湘军的士兵，辅以民间招募或雇佣的民夫。还有一些民间的“纲运”作为官方运输的补充。

北宋韩卓《山河全集》中提到，画冬季山水要配“骡班运粮”，以突出运输的困难。“骡类”包括骡驮和驴驮。《宣和花谱》记载了北宋皇宫收藏的王维《骡略图》和《漕运图》。但米芾的《画史》说，四川经常伪造王维的《骡子轮廓》，雪景必不可少。可见《骡纲图》在北宋后期已经商业化、模式化。南宋佚名《雪中之旅》范(日本私藏)中，有11头驴，背着沉重的行囊，在雪后穿越山谷，有9人护送，有的提着行李，有的指挥驴队，队尾的骑手是信物官。

南宋的匿名雪中之旅

驴骡运输的对立面是转弯运输。台北故宫博物院有一张“雪中画汽车”的照片，以朱莉的身份流传。雪后的群山中，有一个转弯队，一辆四牛转弯车和五辆二牛转弯车，还有20多名押运员。车半开着，装满了白色的货物口袋。

朱莉(传记)《雪流车图》

美国波士顿艺术博物馆有一幅朱莉的“汽车素描”，一个五骡车转弯，两个三牛车转弯，七八个护卫，其中一个人戴着浅色流苏毡帽，腰间挎着一把军刀，表明他的军人身份。

朱莉(传记)《汽车图解》

在宋代的《门车图》中，由四辆牛车组成的运输队伍，只是庞大的转弯队伍的冰山一角。

北宋佚名《闸口盘车图》

2、北国山水，宗法郭

朱瑞南渡后，其画风仍是纯正的北宋风格，其山水树石的画法属于典型的郭风格。

《车轮图》中，用笔刚柔并济，用墨清淡细腻，精美绝伦。用粗糙的笔墨勾勒岩石和树木，岩石用鬼脸和斧头表现岩石的坚硬纹理，树梢用“蟹爪”恰当地表现了寒林中的雪景和巨石的岩石。

“形容布局，音乐很精彩”。寒林多层次，变化多端，依附在蜿蜒的山体上，隐藏在雾气中，让人想象出穿越山脚的密林。悬崖林中间有一辆牛车过水，山路上有一辆车刚左转上坡。布局遥相呼应，超出画面。

人物、牛、狗笔法简练，用墨少，动感十足。

车辆用墨水笔绘制，描述细致，结构严谨，但没有任何刚性。

3.雪景看向魏

朱莉的大部分作品都离不开“雪”字。这张图的雪很凄凉，覆盖了车顶，压在树梢上。天气有雾而且寒冷。

明代文徵明对朱莉评价甚高，曾作诗《雪景图》:“宣和待朱棣公诏，画雪一时推精工。笔迹远至法王(王维)，且不说无敌转身。这幅画似乎写的是一个贫穷的旅行者，而仆人马萧萧有一种迷人的色彩。冻云压岩沉，巧林寒密。山根无路，客欲深雪。雪深云冷，景色无边，阴沉沉的。谁单独和封面在一起，是新句子吗？古代很难谈绘画，而且是在商务间。朱军的画妙而有骨，笑起来不直白。”文的这首诗也可以看作是这一卷的总结。

【递藏与钤印】

朱莉的签名“Jolie”在图片右下角。

《钟健集》共8枚印章，均为明末清初收藏家耿所有。分别是:“丹程”(朱印、半印)、庚书画印(长方印、半印)、“忠公珍贵赏”(朱)、“真赏”(朱文葫芦印)和“真赏”。耿的收藏前后不详。

耿赵衷(1640-1686)，字载良，清初“三藩”之一耿济茂的次子。1671年，他的弟弟耿仲晶攻打靖南公爵。1673年，清廷下令撤“三藩”，平西王吴三桂造反。一六七四年，耿在福建造反。耿因坚决反对三藩之乱，积极揭发耿之乱，被康熙赦免。

耿的收藏极为丰富，如:东晋王羲之的《元关铁》；盛唐时期，李思训的《黄明行书图》，韩干的《赵晔白图》；南宋小昭《六堂读书图》、崔白《寒鸟图》、黄泉《西麓野鸭图》、马援《水图问图》、赵伯驹《汉宫图》、夏圭《别墅落雪图》；元代真武的《泸溪渔舟图》、倪瓒的《朱墨图》；明代有唐寅的《不打算俯首彩虹》、仇英的《仙女山上的一座亭子》、文徵明的《阿香君与阿香夫人的一幅画》等等。

【参考文献】

[1]黄晓峰(中央美术学院教授)；宋代交通、旅游与山水画的意象系统:《中国中世纪史研究》(第八卷)，中西书店，2021年。

[2]范小哈；苏素夜间标志-朱莉的旅程:中国珍宝博物馆。

[3]吴瑞霞、吴怀东(安徽大学)；梅题画诗考辨:2018年4月。