毕沙罗作品欣赏法国印象派（法国大鼻子的成名作）

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电影《华尔兹女郎》(1974)在法国的海报

电影《华尔兹女郎/Les Valse Uses》(1974)在自然的荒野中充满了清新的气息，人物总是有春风的感觉，就像蒙克画中的人物一样，几乎可以从银幕上大步走下银幕。

这部电影是由伯特兰·布里尔·贝特朗·布利尔根据他的第一部小说《三人行圆舞曲》改编的...c & # 39这是一个瓦尔斯.

两个游手好闲的嬉皮士青年，柯蓝(热拉尔·德帕蒂奥，杰拉尔·德帕迪约饰演)和皮埃尔·皮埃罗(帕特里克·迪瓦尔，帕特里克·迪瓦尔饰演)，因为开枪打伤人，被迫流亡。

杰拉尔·德帕迪约(右)和帕特里克·迪瓦尔在电影《华尔兹女郎》(1974)中的形象。

在拍摄《华尔兹女郎》之前，杰拉尔·德帕迪约已经拍过十几部电影，但都反响平平，没有引起公众的注意。

而他在这部电影中的表现，不仅让电影界和评论界对他刮目相看，还大胆地将自己的“弟弟”暴露在镜头前，给观众留下深刻印象。

影片开头，开场字幕很好。多色马赛克字幕层层排列，音乐活泼俏皮。两个留着长发、穿着喇叭裤和紧身衣的男人从照片的左边溜了进来。

电影《华尔兹女郎》(1974)的剧照，杰拉尔·德帕迪约(左)和帕特里克·迪瓦尔。

其中一个是皮尔，另一个是柯蓝，两个典型的嬉皮士。

皮埃尔推着购物车，克劳德坐在里面，兴奋不已——他们在追一个穿着性感衣服的中年女人(苏珊)——女人和金钱是他们生活中不可或缺的。

两个男人开车把苏珊送到她家门口，抢走了她的钱包，然后发疯似地跑了。这是他们第一次为了欲望而逃亡。

电影《华尔兹女郎》(1974)的剧照，杰拉尔·德帕迪约(中)和帕特里克·迪瓦尔。

可惜抢劫没有带来预期的钱(只有三块钱)，于是他们瞄准了一辆车。

两个年轻人似乎很有礼貌。他们把车开走，带着它兜了一圈，在漆黑刮风的夜里送还给车主。

但还是惹了大麻烦——车主等他们把车停下来，拿着手枪出来，威胁要试枪。

与此同时，女主角妓女玛利亚(缪缪·米欧-米欧饰演)也在这一刻出现。

电影《华尔兹女郎》(1974)中的杰拉尔·德帕迪约形象

玛丽亚穿着一件浅粉色貂皮大衣，依偎着主人。她用迷人的眼神看着被她的外表震惊的两个嬉皮士。

随后，两名年轻男子打伤了主人，但皮埃尔的左侧睾丸受伤，因为主人扣动了扳机。

他们离开时，还不忘拖着美丽的妓女玛丽亚。他们第二次逃跑是为了逃避责任。

在这部电影中，两个年轻人的每一个奔跑镜头都有非常强烈的视觉冲击。相机的高速倒退，人或车对相机的猛烈冲击，速度感很强。

电影《华尔兹女郎》(1974)中的杰拉尔·德帕迪约(右)、帕特里克·迪瓦尔(左)和缪缪(中)的形象。

每个人心里的一部分都完全缺失了。在你的有生之年，没有人能预知生命的长度，也没有人知道你失去的东西是否还能找回来。很多不可挽回的碎片，也会因为别人的占有，让我们嫉妒，疯狂。

就像影片中这两个迷失的嬉皮士。在一个阳光明媚的下午，两个人跳上了一辆火车。

推开车门，一个正在给婴儿喂奶的年轻漂亮的女人(由布丽吉特·佛西·布丽吉特·佛西扮演)在柔和的阳光下显得圣洁。

还是来自电影《华尔兹女郎》(1974)，布丽吉特·佛西。

通过交谈，他们知道这个女人和丈夫两个月才能见一次面，也就是说这个“可怜”的女人两个月只能有一次一次性的生活。

很快，年轻女子到达了目的地。她慌慌张张地跑下车，紧紧地抱住丈夫。

看到这一幕，两个嬉皮士的嫉妒心疯狂燃烧起来。这一刻，他们对幸福的强烈仇恨简直上升到了极限——他们的生活中缺少了“幸福”二字，于是他们极其渴望幸福的这种外化形式，他们从渴望上升到了憎恨。

杰拉尔·德帕迪约(右)和帕特里克·迪瓦尔在电影《华尔兹女郎》(1974)中的形象。

皮埃尔、克劳德和玛丽亚就像同一条线上的蚂蚱。看似无处安放的年轻空虚的灵魂，因为找到了共鸣点而自然融合在一起。

遗憾的是，这个玛丽亚太脆弱了。她的生活没有燃烧的痕迹，没有温暖和辛辣。她的美丽似乎只是一种掩饰内心死亡的绘画。

虽然在所有的惊涛骇浪之后应该有一种与生俱来的平静，但这种平静不应该在起点站就拥有。

还是来自电影《华尔兹女郎》(1974)，缪缪。

所以，当丹皮尔和克劳德让机修工享受她的身体时，她根本不在乎她要和谁在一起，也不在乎她要度过一个多么可怕的夜晚。相反，她用颤抖的声音问克劳德:“你不会离开我吧？”

而当两个嬉皮士在她的帮助下成功抢劫一家美容院后逃跑时，她在他们身后绝望地大喊:“不要离开我！”"

这太令人震惊了。面对残酷的生活，这个女孩保持着冷静甚至冷漠的态度，但一涉及到感情，她就显得卑微而懦弱。

电影《华尔兹女郎》(1974)在日本的海报。

更让人震惊的是，她虽然是妓女，却无动于衷。

如果她是一个正常的女人，作为麻痹神经的条件，她可以从性爱中获得快感，获得新生。然而，她一点也不喜欢这种乐趣。

当她和这两个嬉皮士在一起的时候，她没有体验到那种美。这一刻，三个人坦诚相对，没有任何掩饰和不适，大家都显得很平等。

电影《华尔兹女郎》(1974)中的让娜·莫罗形象

整部影片中，“平等”二字被导演诠释的很舒服:不是因为外在和身体的原因，而是因为精神上的统一。

两个嬉皮士决定尝试一下。他们潜伏在监狱前，但他们遇到了一个刚刚从监狱释放出来的老妇人珍妮(由珍妮·莫罗·珍妮·莫罗饰演)。

时间永远是个奇怪的东西，快乐和苦涩都会一起沉淀。而珍妮就是这样一个被时间沉淀下来的女人。

电影《华尔兹女郎》(1974)的剧照，左起:帕特里克·迪瓦尔、让娜·莫罗和杰拉尔·德帕迪约。

珍妮无疑是老了:灰色的毛衣，僵硬的发型，微微拱起的背。但是，在两个年轻人的帮助下(给她买了一件长长的黑色羊毛风衣，给她钱，请她吃饭)和赞美下，她看起来很能干，也很漂亮。

在最后一顿三人午餐结束时，珍妮拉着女老板的手对她说:“你知道，我已经十年没来例假了。你来例假真是太好了，虽然会让你觉得烦躁……”

还是来自电影《华尔兹女郎》(1974)，让娜·莫罗。

这部电影没有解释她为什么入狱。但是，从她的话语中，我们不难想象，她的青春一定是躁动不安的，现在她很怀念那段可能不会让她好受的青春时光——虽然让她觉得很烦很麻烦，但拥有它是最幸福的事。

每个女人总是对自己的贞操的逝去感到痛苦和悲伤。

老太太和两个嬉皮士开了家。她更想找回自己的青春，她渴望从这两个年轻人身上找回过去的日子。

电影《华尔兹女郎》(1974)的剧照，杰拉尔·德帕迪约(左)和帕特里克·迪瓦尔。

他们三个心满意足地睡在浓浓的激情中，但珍妮起得很早。

她蹑手蹑脚地走到另一张干净的白色大床上，跪下取出包里的手枪(克劳德送给她的)，带着仪式感结束了自己的生命。她终于完成了对整个青年的纪念仪式。

但自杀只能算是软弱，死显然比坚决忍受充满痛苦的生活要容易得多。

电影《华尔兹女郎》(1974)中的形象

导演没有刻意背负所谓人间正道的道德，让影片摆脱了孜孜不倦的说教。永远是这种黑现实片最好的表达方式。

但任何表达无疑都会有倾向性，影片明显偏向主角，这是一种同情的肯定。

卡夫卡曾经说过，真正的路与其说是为了走，不如说是为了跌跌撞撞。

这个很适合这三个年轻人。他们一路上跌跌撞撞。为了换一辆更好的车，他们遇到了一家三口破门而入。

电影《华尔兹女郎》(1974)中的伊斯贝尔·胡珀特、缪缪、杰拉尔·德帕迪约和帕特里克·迪瓦尔的形象。

我的小女儿杰奎琳(由《伊丝贝尔·胡珀特》的伊莎贝尔·于佩尔饰演)正处于叛逆期，她厌倦了平淡顺从的生活。她主动要求他们把她带走:“请带我走吧，我在浪费时间，我要休息一下！”

当让娜·莫罗出现在剧中的时候，电影的悲剧趋势就已经奠定，伊斯贝尔·胡珀特(issbelle huppert)最终以一个变态美少女的身份出现在影片中。是导演伯特兰·布利尔想利用这两个角色的强烈反差，用舞蹈的放纵对抗虚无和死亡，燃烧自己的生命而不是渐行渐远，来证明自己内心的想法，“永远年轻，永远纯洁，永远在路上。”

还是出自电影《华尔兹女郎》(1974)，issbelle huppert。

其实很多时候，我们习惯用顺从来掩饰内心的张扬和脆弱。当有人刺穿他们的时候，我们会发现隐藏在深处的血液是那么的炽热和放肆。他们会唤醒你沉睡的灵魂，然后让你把自己的人生探索到极致——他们把她带走了。

满眼都是清朝混乱的味道，大家的眼神都迷茫了。这可能是最恐怖的地方。

因为在人生的所有迷茫中，青春的逝去是最可怜的，因为它很可能成为你人生悲凉虚无的基点。

电影《华尔兹女郎》(1974)中的形象

整部影片中，爱情段落虽然占了很大比重，但都很含蓄，没有粗鲁机械的性爱场面。

影片的最后，三个人坐在车里，眼神空洞而孤独，镜头给了全景:三个人的眼神都很美，但恐慌和绝望很明显。

似乎在岁月的大手里，对于不确定的未来，显得无比苍白憔悴。车子进了山洞，黑暗中，没有光，看不到尽头。

电影《华尔兹女郎》(1974)剧照，片尾，他们又上路了。

影片的摄影所呈现的画面很有力量，比如两个人在奔跑，或者汽车超速行驶，往往是镜头高速倒退，人或者汽车冲向镜头。比如情色场景往往三个人以上同时出现，镜头靠近主体，画面完全支持。

音乐委婉扑朔迷离，不带一丝疯癫，有时又极其调皮。

在演员的表演中，“大鼻子”的杰拉尔·德帕迪约和帕特里克·迪瓦尔非常成功地把一对嬉皮士塑造成小丑。

电影《华尔兹女郎》英国蓝光版封面

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