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2023-11-25 09:16:01
前几天回答了这样一个问题:“富弼兴”在诗歌中的具体含义是什么?在诗歌创作中如何运用,请举例说明?
前言说起《诗经》,大家都知道风、雅、颂、赋、比、兴合称为“六义”。
东汉郑玄对赋、比、兴的阐释:
傅的话是传播的,政教善恶是直接传播的。比较,看到今天的失落,不敢批评,拿类比来讲。兴,见今之美,过于谄媚,且以善举劝之。毛诗歌中的正义
这种说法是将“富弼行”与政治、教育相结合,从政治劝诫的角度进行分析。
唐代孔解释说:“赋比兴是诗的运用,雅颂是诗的形成”。简单来说,格调、雅俗、赋是诗歌的体裁;赋、比、兴是诗歌的方法,是三种修辞方法。
在诗歌创作中,如何善用赋、比、兴,最能体现一个诗人的特点和水平。
三法中,有趣于赋,赋于兴;和和声相比,很容易混淆。
一、赋者铺也诗词歌赋是一种文体,如司马相如的《子虚赋》,南朝鲍照的《武成赋》,江淹的《别赋》。这里所说的赋不是一种风格,而是一种修辞方法。
唐代儒生孔英达解郑玄《赋》云;
付正的话流传开来,把善恶铺开,然后诗里都是直说陈奇的,不用比喻的都是赋字的。
赋是直接描写,不拐弯抹角,叙事、写景、抒情。比如杜甫的《北伐》全诗,描述了他一路上的所见所想:
皇帝住了两年秋,八月初运气好。杜梓将前往北方,询问他的家人。当你陷入困境时,你在政府和反对派中的时间就少了。我为我的私被感到羞耻,我给你写了一封信。
多亏了辞职,我已经很久没有出去了。虽然缺乏劝诫,但我怕你会失去它。你诚心回春主,经纬固密。东胡人没有回头,我只是愤怒。.......
北宋著名诗人柳永也非常擅长用赋的形式写词,如陵:
心寒悲切,长汀已晚。阵雨初起,众门空,方缠绵,蓝舟催。手牵着手看着对方,泪水在眼眶里打转,直到最后没有言语,千言万语哽在喉咙里说不出来。想到这一次回到南方,这旅程是另一条路,千里之外,一片迷蒙,夜空是一片茫茫的夜雾。
情伤离别自古有之,更有可比之处,又是清冷秋节。谁知道我今晚清醒时在哪里?恐惧只是边缘,面对悲伤的晨风和残月的残阳。这是很长一段时间,相爱的人都不在一起,我甚至期望满足于名存实亡的好天气,好风景。风情万种,谁来说!
此词描绘恋人离别时的情景,表达离别之情。通篇用傅,没有对比。但是,景物的描写具有“兴”的功能。
《诗经》里的也差不多,前面写风景,后面写人事,也算赋。同样,前面的景物描写其实也有“兴”的作用:
葛的悲伤适用于中谷,的成长。黄色的鸟在空中飞翔,聚集在灌木丛中,它们歌唱。
葛的悲伤适用于钟鼓和沫沫。好的好的好的好的好的。
告诉老师的家人,让他们回去。亲自弄脏我,把我的衣服洗薄。有害吗?母亲般的父母。
二、 比 托于物说起比,孔解释道:
那些“比较”依赖的东西,不敢自圆其说,似乎很害怕。故云“见今之失,取类比言。”
作为臣子,不敢直说,所以用类比来谏。比如《韩非子·余老》中“一鸣惊人”的故事:
楚庄王执政三年,没有命令,没有政府。宇治岛在王位上,他和王银一起说,“有一只鸟停在南方的山丘上。三年了,它没有翅膀,没有飞翔,没有歌唱,沉默。‘为什么叫这个?’王曰:‘三年无翅,则长翅;不飞不唱,则体察民情。虽然没有飞翔,但飞翔会翱翔天际;虽然没有声音,但是声音会很惊艳。
楚庄王什么也没做,于是宇治岛讲了一个故事,说有一只迟钝的鸟既不飞也不叫。楚王知道他把自己比作一只鸟,马上告诉他这只鸟一鸣惊人。
《后汉书》引用孔子的话说:
“夫舟也,人水也。水能载舟,亦能覆舟。如果你用这个去思考危险,你就能知道它。”
诗歌中用的“比”比较多。唐朝的朱清玉写了一首诗,问张继是否能通过考试,并把自己比作一个新妻子。试试最近张继的水务部门:
昨晚洞房里的蜡烛彻夜亮着,等待天亮祭拜公公婆婆。打扮得漂漂亮亮地问丈夫:我的眉毛涂上深浅不一的颜色可以流行吗?
诗歌中的比喻比较常见。比如北伐虽然以赋为主,但也有“攀比”的,比如:
山果猥琐,罗拌橡栗。或红如朱砂,或黑如漆。北伐
前两句是赋,后两句是比较。
在《文泽》中,南宋的陈迅将隐喻分为十种类型:明喻、暗喻、类属隐喻、比喻隐喻、对偶隐喻、简单隐喻、细节隐喻、引用隐喻和想象隐喻。今天我们将隐喻分为三个简单的类别:明喻、隐喻和转喻。。
比如秦观的“飞红愁似海”就是明喻。
辛弃疾“旧恨春江不断流,新恨云山为喻。”
王安石的“把白雪桑葚化成浓绿,把黄云的稻子都割成绿色”就是一个比喻。
三、兴 与比的不同兴是由某种东西引发的。最常见的就是先写风景,再引导你真正想说的。
比起和声,是最混乱的。比较,就是拿a和b比较。
叶嘉莹先生认为对事物的触摸是第一位的,而心灵的感受是第二位的。比如关雎。
关鹤鸣的鱼鹰,伴着小河的小洲。美丽贤惠的女人是绅士的好配偶。
前两句写鸽,是兴,后两句写人,是赋。
相比之下,找一个场景来表达自己内心的感受,是一种主观理性的安排。如《说文》:
大田鼠,大田鼠,别吃我的小米!多年辛苦服侍你,你却不关心我。发誓要摆脱你,到有幸福的乐土去。那片乐土,那片乐土,是我的好去处!
朱从创作技巧的角度解释了《富弼行》:
“送礼者也是坦率谈论陈奇的人”;“比较,把这个东西和另一个东西比较”;“如果你很激动,你应该先说点别的来唤起你正在吟诵的词”。
兴的使用在诗歌中很常见,比如说到赋,就提到柳永的陵中有兴:
心寒悲切,长汀已晚。刚开始洗澡的时候,所有的门口都是饮料,你会错过地方。....
对寒霜骤雨的描写,赋和兴都有。景物的赋(描写)在整篇文章中可能起到积极的作用,如杜甫的《吹笛子》
吹笛子秋高气爽,风月清朗。风随风飘,关山附近月明。
胡半夜骑马北行,武陵欲南行。今日旧园柳落,何愁中曲?
清代诗人吴桥认为前六句都是铺垫,后两段点明了“忧国忧民”的主题,所以他认为前六句都是兴。但如果单看前六句,当然也是赋。
四、从岳飞两首词中看赋比兴宋词中岳飞写的诗有三首,其中两首是《满江红》,我们比较熟悉的一首是《满江怀》。
怒发冲冠,倚着栏杆,在细雨中歇息。仰头,仰天长啸,刚强凶猛。三十功名,尘与土,八千里云与月。不要游手好闲,白头偕老,郁郁寡欢。
靖康汗颜,犹未雪。朝臣什么时候会讨厌?开着长车突围,贺兰山乏善可陈。饿了吃猪肉,笑了渴了喝匈奴血。留从头,收拾旧山河,上青天。
这个词高猛,千百年来激励了无数仁人志士。全词为赋体,豪爽爽朗。
岳飞的另一首诗《萧中山》的风格则截然不同:
昨晚唱的停不下来,又被震回梦里。已经是午夜了。站起来,一个人绕着台阶走。人静,帘外月明。白头是功名,老山老了,阻碍了归程。我要向姚琴交心。知音少,弦断无人听。
即使是不学诗词的人,也会感受到两个词的区别,一个像洪钟的鲁,一个像弦乐器。萧中山更具有传统词的特点:充满悲凉,含蓄委婉。不同的是,《萧中山》用对比的方法委婉地表达了内心的压抑,而《满江红》则直言不讳,一泻千里。
我想把心交给姚琴。短短七个字,却蕴含着深远的寄托,回味颇深。其实就是《满江红》里的“驾长车,贺兰山乏”。饿了吃猪肉,笑了渴了喝匈奴血。留从头,收拾旧山河,上青天。"
结束语赋、比、兴是诗歌中最重要的修辞方法。赋要注意是否传神,比例、题材、喻体是否恰当;兴,要注意是否符合整篇文章的情感色彩。
赋、兴是常见的写景词,所谓的写景词都是感伤词。这种对景物的描写往往起到积极的作用。
与和谐繁荣相比,客观感觉是繁荣,主观安排是比较。善用隐喻可以让诗歌作品更含蓄。
老街味道
苏轼的学校有多少人,四学士,六君子,最后四学士?
岳飞的痛苦体现在这三句歌词中,可见赋与兴的区别。
关宋词108是一个猛人,写了一封信,要砍走街串巷。
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