七言绝句格律(七言绝句格律平仄)

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七言绝句格律(七言绝句格律平仄)

七言绝句怎么写？能否以伯秦淮为例进行说明和论证？

七绝的形成和分类

七言绝句在中国古诗词中分为两种，一种是遵守平仄格律的近体绝句，一种是古体绝句。这种七言句式最早可以追溯到楚辞，但七言一句成为有秩序的是西汉初年。汉武帝与朝臣在百良台上的博弈对联，史称百良体。但是在接下来的一千年里，乐府诗一直是主流，绝句的发展非常缓慢。

这和“大人物”有关，包括当时的散文，也是“汉大赋”。绝句数量太少，被精英知识分子所不齿，被称为“小而俗”，成就不了大事。

直到初唐、盛唐时期，文风才逐渐向凝练、传神的方向发展，绝句才正式登上舞台，但当时主要还是五言诗的世界。七言绝句在王昌龄和李白手中，逐渐成型并迅速占据主动，成为中国古代诗歌最重要的形式。

反之，五言诗和律诗就没有七绝那么赏心悦目，要么是字数太少，要么是有点累赘。

当七言绝句成型时，出现了偶数和偶数的格律，这意味着七言绝句的繁荣是与格律一起成长的。现在可以看到一些“弯腰”出法，即“失粘”七言绝句，普遍遵守格律中“替代”和“相对”的基本调平规则。

简单来说，七言绝句大部分几乎都是实体诗，最多是“粘”，比如王维的《围城曲》，这是格律发展完善的问题。杜甫之后，计策成熟，基本没有这个问题了。但是很少有七言绝句完全不遵守平仄规律的(有些七言绝句押的是押韵)。

虽然大部分都是七节，但还是有区别的。不遵守层次和水平的叫“七言古绝句”，遵守的叫“七言律令”。因为它的普遍性，我们通常所说的“七诫”是默认的“七诫”的简称。在这一点上，“五言律诗”是“五言律”的简称，但不包括“五言古体诗”，这是一样的。

大家一定要明白这一点。这也是一首诗之所以叫“五句”“七句”的原因，所以一定要研究平仄甚至格律。

七绝的格律要求

那么七言绝句的格律要求就是参考了“七言绝句”的格律要求。格律诗的规则必须遵守。

而格律诗无非就是平仄和格律这两个基本要求。平齐米的要求又细分为“替代”、“对立”、“附着”。

我们将结合题主提出的伯秦淮来解释这些格律要求，看看我们应该如何遵守，创造七大奇迹。

我们要注意这里所说的格律要求，同样适用于格律诗的形式和编曲。韵脚是最基本的格律诗，不涉及对仗规则，但格律诗和排列比较复杂。

调平有三个要求。先说押韵。

押韵

格律诗对韵的要求很多，首先要做到的是以平声字为韵脚，同时不允许转韵和质押邻韵(标准格式下)。

至于为什么会这样，这将是一个漫长的音韵发展史，我们不必深究，只要知道这是规律就行了。就好像你要开车，就得看红绿灯。至于为什么，那是另一个问题了。

押韵的问题在句中比较简单。因为总共只有四句话，而且两句是押韵的最小单位。其实前两句不准押韵，后两句要押其他韵。如果是第一句不押韵的封闭句，就相当于完全不押韵(单句押韵的话，四句是最小的押韵单位)。如果你不押韵，你甚至不是一首诗。你在说什么？

再来看博秦淮的韵。

烟笼冷水月笼沙，秦淮酒楼附近夜泊。

商人和女人不懂得恨亡国，却依然唱着花过河。

我们可以看到第一句以“沙”字结尾，也就是平的，所以在这种情况下，第一句和第二句会押韵。不准押韵，就是说全诗都要押这个押韵。我们可以看到，“沙”、“家”、“花”这几个字都属于平水韵的“六麻”部分，即使用今天的汉语拼音，都是一个“A”元音。所以这首七绝的韵脚是合格的，也是特别吸引我们去读的。

平仄关系

格律诗的第一要义是观察水平和平行关系，水平和平行关系的最小结构是“格律句”。

换句话说，格律诗的每一句都必须是格律句。

什么是法律句子？

代替

规则句是单词发音平坦均匀的句子。这种交替被称为“替代”原理，也就是我们通常所说的“246截然不同”。

什么是清楚的？平明，哪些地方要清？二、四、六个字。

我们看“烟笼冷水月笼沙”、“笼、水、笼”、“平、平、平”交替，平而明。

再来看第二句，“晚上秦淮酒家附近的公园”“公园、淮和酒”“公园、平和公园”。交替，平而明。

当我们分析格律诗中的所有句子时，它们必然是格律句(除了几个别扭的韵脚)。因为不是格律句，所以格律诗无从谈起。所以，平与平行的“替代”是格律诗最基本的规则，不仅限于七句，所有格式都必须遵守。

上面说的细则是“替代”、“相对”、“附着”。那么什么是“相对”呢？

亲戚

相对性是指在同一副对联中，上下句关键位置的平准必须相反。这也是格律诗的基本规则。

第一句“烟笼寒月满沙”，平与平的关系是“平、平、平”，那么第二句的平与平的关系一定是“平、平、平、平”，所以“夜眠秦淮酒家附近”这句诗是合法的，没有法律。

第三句“商女不知亡国恨”，平偶关系是“平平平偶”，那么第四句平偶关系一定是“平平平偶”，所以“唱花过河”这首诗是合法的，没有法律。

是不是都是正则句，上下句平相对，所以是合格的七绝？也需要“坚持”。

粘的

下一副对联的上句必须和上一副对联的下句在层次和水平上保持一致，即第三句和第二句在发音起伏上是一样的，让人感觉声音相近，是一种“粘”的关系。

“夜宿秦淮酒家”第二句是平仄，第三句“商贾不知亡国之恨”也是平仄，符合粘连规律。

如果只是相对的，不粘在一起，就像一首正常的格律诗，只是腰断了，所以古人把这种格式叫做“弯腰”。

我们要注意的是，这些练级规则是针对关键位置发音的分析。其他位置1、3、5可以有条件改变，但不是乱用。像《伯秦淮》这首诗，我们可以从关键位置的高低来判断它是平仄韵(从第一句的第二个字开始)。这种格式是有自己的标准的，我们只有在写这种格式的七大奇迹时才能灵活改变。

横韵格式

平平淡淡，平平淡淡。

平平淡淡，平平淡淡。

在标准格式下，替代性、相对性、附着性特别明显清晰。其实创造七大奇迹的时候偶尔换个级别也是正常的，但是二、四、六的关键位置是不允许换的。

写诗不要囿于格律

如果我们已经搞清楚了格律，是否应该应用这种格律来写诗呢？

其实没必要。平仄是从大量诗歌中总结出来的几种基本的发音格式。使用这些格式可以有效避免音病的发生，但是不使用也没关系。因为这种总结是一种不完全的归纳，近体格律诗旋律清晰不代表古诗旋律不清晰。这一点大家一定要明白，不要盲目的认为古诗词和现代诗词格格不入。从来没有过这样的说法。

古典诗歌和现代诗歌从来都是齐头并进，共同发展的。

以上只是对《博秦淮》韵式的格律写法的清晰描述。至于诗的内容和立意，则与每个创作者自身的文采和素质有关。所谓不同的人不会统一思想。

至于格律诗的其他格式以及各种知识的提炼，我在我的专栏里已经讲清楚了，这里就不赘述了。