马三立的徒弟都有谁？ 马三立的徒弟和儿子介绍

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相声大师马，一直深受观众喜爱，对相声的发展影响很大。马的相声雅俗共赏，在天津形成了“无派无马”的说法。

马三立的徒弟

闫晓茹、、张、金、班德贵、连、常、高晓林、、王小语、方晓文、任晓海、尹、于宝林、常宝峰。

颜孝孺先生生于1913年，1930年代师从马先生。比马大一岁，成了音系学的一对特殊师徒。我最欣赏的是颜晓如老师在《五当子》中学唱乔青秀的唱功，真的让人印象深刻。他搭档尹寿山，两人配合默契，展现了一个老艺术家深厚的基本功。严孝如先生于1985年病逝。

班德贵先生生于1920年，1950年师从马先生。他的一把把艺术精湛，台风稳健。以赵新民和刘文亨为例，听起来潘基文的声音与后来受到刘文亨称赞的王文玉非常相似，而且他并不沉闷。他是一位优秀的相声大师，班德贵先生于1997年去世。

生于1921年，1953年师从马先生。90年代末，茶馆相声成立，为相声的传播做出了积极的贡献。他的表演风格与马描写小人物、天津市民的相声一脉相承，是音韵界四宝之一。于宝林先生于2005年4月1日因病去世，享年84岁。

连先生生于1926年，1934年师从马先生。20世纪50年代，全家搬到甘肃，在那里度过了半个世纪。他为促进相声艺术做出了自己的牺牲。2009年3月1日，连先生因病逝世，享年83岁。

林先生出生于1926年。早年师从马·，后赴安徽。他的表演热情而真实。90年代，他回到天津录制传统相声，留下了宝贵的资料。2009年10月19日，先生因病逝世，享年83岁。

李文华先生生于1927年。1962年加入中国广播说唱团。先后为侯的有、、马季、。表演风格叫& lsquo干瘪的行李& rsquo。他于1978年开始与姜昆合作，后来因喉癌离开舞台。20世纪80年代，他与马有着深厚的友谊。李想当老师，马想当学徒。然而，由于种种原因，马未能随之死而死。2008年11月11日，代表父亲收徒，成为马的弟子，但他的愿望实现了。2009年5月9日，李文华先生因病去世，享年82岁。

常先生生于1930年。他是相声创始人常的第四子，相声演员常的第四弟。他的艺名是四个蘑菇。1950年，师从马学习，表演充满感情。《昨日》《追忆》等相声，感慨万千，发人深省。八十岁了，他仍然活跃在相声舞台上。

尹生于1938年，是相声演员尹寿山的儿子，自幼师从马先生。他和于宝林、冯宝华一起经营茶馆相声，是当今茶馆相声最受欢迎的老艺术家。

常宝丰先生生于1947年，是常先生的小儿子。1984年，师从马·。他的表演风格洒脱，声音清脆，有常和马的风格。

范振钰先生生于1927年。1950年，班德贵先生成为马的弟子，同时也成为马的弟子。他的表演风格冷面又搞笑，和高英培搭档后，掀起了超高人气。他是吉尼斯相声的代表人物。2008年11月17日，范振钰先生因病去世，享年81岁。

童佑威生于1946年，马树春生于1954年。他们是同一个兄弟姐妹，师从于宝林。表演幽默风趣，展现了“奥运梦”、“蔻驰梦”等笑话中幽默的一面。特别是快板天津的《黛玉走来走去》得到了大家的一致好评。童佑威的语气和马李三大师差不多，和马书纯是绝配。他们是两位深受人们喜爱的艺术家。

黄族民先生生于1950年，是马志明先生的弟子。对他师傅来说，大多以儿子和母亲为主，而且担子大，师徒效应热。虽然他是一个冠军，但他也有一个无名小卒的表现特点，他是马志明先生最好的搭档和优秀的弟子。

生于1957年，师从，是马相声的第四代传人。惟妙惟肖地模仿马、、、等名家，多与爱小便宜的人同台演出，这叫& lsquo小燕子& rsquo。2010年登上央视春晚，现活跃于茶馆。

马三立的儿子

长子马志明，次子马振，三子马志亮。

男，回族，当代著名相声大师，相声大师马先生的长子。喜爱他的观众都尊称他为“马少爷”。1945年7月14日出生于天津，受家庭影响，从小热爱相声和戏曲。1957年考入天津戏剧学校学习武术。1962年调入天津市曲艺团，开始讲相声。“文革”期间受迫害，下放农村，积累了深厚的相声功底。80年代，相声大师后先生收其弟，拜已故相声前辈为师。马志明为人诚实坦率，为人低调，不弄虚作假。他有深厚的传统艺术功底，深得“马派相声”精髓，形成了不温不火、不慌不忙、不慌不忙、咸淡不一的艺术风格。观众听完他的相声会回味无穷，形成了马哈拉诺比斯的独特魅力。作品可以让孩子停止哭泣，让病人微笑。他文武双全，堪称文宗，是吴国历史上最杰出的代表。代表作品有《菜名》、《地理图》、《论拳》、《大侍卫》、《文章会》、《开粥厂》、《卖票》、《纷争》、《各味》、《穿黄袍》等。马志明先生是当今音学界地位最高的演员，属于宝藏一代。

马先生的小儿子，一直与他的父亲和母亲生活在一起。父亲说他脸“不务正业”，不准他说相声。结果，已经考上军队文工团的马志亮，因为父亲的阻止，没能入行。马认为，智良如果不能成为一个优秀的相声演员，会把马的相声从小惯坏；在很大程度上，它破坏了相声艺术。智良说:“我不怪爸爸。他是对的。我能理解。”“他太爱相声了！”

在马志亮眼里，他的父亲是一个诚实坦率的人。他守旧、传统、没有经验，智良说，甚至有点固执。不过，这也是智良敬佩父亲的一个方面。

有这样一个故事，智良记忆犹新，这也是他在动荡中度过童年的原因。虽然他们家为此吃了不少苦头，但就是这样一件事，奠定了父亲在智良心中不可替代的地位。

50年代末大跃进时期，中国浮夸之风盛行，曲艺团当然也受到影响。在年初的一次预备会议上，领导要求所有演员拿出决心。于是，人们争先恐后地说一年创作多少作品，大段小段。马李三静静地坐着，用掌声和口号看着这一切。当有人站出来说一年要写15篇相声的时候，他不禁皱起了眉头。

领导找到了马，他还是沉默着。“马李三，表明你的态度。”马李三不慌不忙地从椅子上站起来，用他一贯的语调缓缓说道:“我决心一年创作五万篇相声。”人们突然安静下来，没有掌声，也没有欢呼声，所有人都面面相觑。“你相信他们说的话吗？”马李三质问领导，言语中带着明显的愤怒。事后，劝马说:“舅舅，你就不能办一下手续吗？谁都知道那是胡说八道。”马李三仍然生气地说:“我没有错。”结果，老实巴交的马很快就被打成了右派。

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