近十多年所有的贺岁片（安利部你绝对没看过的贺岁片）

近十多年所有的贺岁片（安利部你绝对没看过的贺岁片）这是最近困扰很多网友的一个问题吧，大家都不知道如果解决，相信大家看完这篇心中会有答案的，边看边学，让我们一起看一下吧。

相信在春节前夕，除了和家人围坐一桌，吃团圆饭之外，很多贺岁电影也成为了一家人娱乐聊天的方式之一。

今天给大家安利一部贺岁片。虽然是老电影，但确实不错。

一部91年的电影，昏暗的灯光，银幕上黑色的线条，一下子把观众拉回到一个有些寒酸的世界。

101分钟，讲述一个普通家庭过年的故事。

《中国新年》是一部由黄健中导演的电影。

这部片子很惊艳，可以说集结了全中国的老演员。

还有李宝田、赵、葛优、、六小龄童、丁佳丽等等。看着剧中的他们，真的很年轻。

1991年，葛优没有成为戛纳电影节最佳男主角。他还有掉头发。

1991年，在《我爱我家》中，田亮不是那个粗鲁的姐夫。

1991年，赵奶奶还没有和巩汉林搭档，她也不是我们多年记忆中的小品女王。

虽然赵现在不在了，但她的笑声还在我们耳边回响。

91年的六小龄童老师真的很绿，但我还是能看到《美猴王》的影子。

赵比李保田大18岁。他们在电影里演夫妻，看起来好般配。

葛优在里面饰演一个变态，勾引小女孩怀孕，强迫妻子堕胎。他是披着人皮的动物。

最难得看到的是一个六岁的小男孩，扮演一个被老婆欺负的老实人。

这气质，这怂样，一点都不像当年大闹天宫的孙悟空。

这部片子如果现在看，不比贺岁档差。那时候这些都是手腕，一个比一个厉害。

有一种演员不用演技就能碾压葛优天生的欢喜，也不怕李保田和赵的光彩。

沈君宜、丁佳丽和田亮都不想从他身上刷任何东西。

他越认真越搞笑，题材有多沉重，他都要跪下。

有这些可爱稳重的老中国演员真好。

说起《过年》这部电影，其实就是中国现实的写照。

虽然我说2008年是最幸福的一天。但其实家人团聚也是矛盾频发。

过年的团圆饭很容易变成一顿团圆饭。喝酒闹事，打架砸锅，都是过年常见的事。

看完电影，其实有一种“丧”感:

大年初一，我坐在影院里，欢天喜地的看着《过年》。然而，当电影结束时，我快乐的心情一扫而空。

原因是电影太真实，是中国传统家庭的真实写照。

它没有被华丽的辞藻点缀，也没有被华丽的镜头铺就。

这种接地气正是我们希望看到的。

提到黄健中导演，我们必须加上“著名”二字。

黄健中是一位自学成才的导演。作为四代导演的中坚力量，他一直以多变的风格活跃在影视创作一线。

在他的艺术创作生涯中，几乎没有固定的模式和套路，他总是以一个年轻人的心态在前进，在探索，在追求。

《一个好女人》是黄健中的代表作，它表现了对人性的深切关怀和以悲为美的艺术风格。

在《小花》中，黄健中突破了传统，使电影浪漫而充满人性。

著名历史剧如《笑傲江湖》、《风的故事》、《世纪末的晚钟》、《勾践》、《大秦帝国的裂变》、《风之歌》等。都是出自他的手。

黄健中的《过年》是他作品中不可多得的一部，用悲剧讲述过年的故事。

既不是喜剧，也不是暖心电影。这完全是一场悲剧。

悲剧之所以成为悲剧，在于不想见面的亲人会见面，不想提的矛盾会被提起，老芝麻烂谷子的家史琐事会被搬上台面。

这一年，大家的所作所为似乎都被冻结了，只有满满的炫耀。

在家庭成员矛盾重重的家庭，春节期间的团圆饭是最大的导火索和战场。

结果最后团圆饭变成了锅台秀，人间喜剧变成了悲剧。

最后，散落的食物也不能“一扫而光”。为了讨欢心，只能乱七八糟的留到正月十五，新年过后才有希望重新开始。

以前我们的一些以现实生活为题材的作品，主题内涵和对人物的褒贬往往比较直白。

比如，为了体现导演的理性思考，剧中的人物有时会有警示性的妙言，正面人物和反面人物往往分的很清楚。

这部电影是生活的横断面，内容很普通，但是很真实，普通的人物，但是求真。

导演刻意展现生活和人物的原生态，引导人们从更深层次去欣赏作品的主题和内涵。

这就摆脱了一些现实主义作品容易犯的说教病，给人一种亲切感。

孰优孰劣，留给观众自己判断。

怎么拍出这么好的电影？《过年》给出了答案。

几个镜头，几段简短的对话，向观众展示了农民工、童养媳、下海、二奶等一系列社会现象。

一对夫妇，三儿两女，还有一个长孙，中国传统意义上的儿孙大体相同。

只是表面的和谐，其实是暗流涌动。

母亲准备了丰盛的晚餐，但她的儿孙们没有来。原来去年发生了家庭内战，镜子的裂缝就是明证。

当然，儿孙终究要来拜年，唯一能让一家人团聚的，除了亲情，大概就是我老父亲在外打工赚的钱了。

在这部影片中，我们看到了我们最不愿意承认的中国家庭。

过年的悲剧根源是钱。

说得更深刻一点，就是经济条件不同带来的家庭地位不同而造成的悲剧。

一家之主的父亲(李保田饰)有几个并不出众的孩子，每个孩子都已经成为或者即将成为一个家庭。

这位父亲在外打工一年，赚了不少钱。在20世纪90年代初，他可能是一个百万富翁。

听到这里，大年初一，几个一年没回家的孩子回来了。

《过年》没有复杂的视听技巧和叙事手法，只有悠闲的呈现。

但正是通过这样的叙事，才准确地描绘出了家族成员充满贪婪的群体形象。

大女儿，婚姻不幸，大女婿在外面沾花惹草。

大媳妇(丁佳丽饰)贪财。她看到钱，就像狗看到骨头一样。

如果她的骨头被别人抢了，她绝对不会同意，她会闹。如果她捣乱，她会打碎锅碗瓢盆。

从片中人物的话语中，我们可以猜测，去年过年是以大媳妇摔锅摔碗收场的。

大儿子(六岁男孩)太胆小，典型的“妻管严”。虽然他不想因为钱跟家里闹，但也只能让媳妇去闹。

最小的儿子(田亮)没有进取心。他游手好闲，带女朋友回家过节，就是要钱。

二女儿(史兰芽)偷了户口，嫁给了一个农村来的小伙子。在家人的口中，她成了出格行为的典型反面教材。

她已经很久没有和家里联系了，但是今年春节她居然回来了。并把老公(沈君宜)接回家。

二女儿几年没回家，带着愧疚走进家门，恰逢改革开放。这对勤劳踏实的年轻夫妇月收入惊人。

一开始，二女婿并不接受。经过一番劝说，老父老母接受了第二个女婿

同时，他的大度也让别人接受了他二姐夫的身份。

所以他们家花钱大手大脚，希望用钱“收买人心”，巩固自己在家里的地位。

这一举动深深刺激了家里的其他人——尤其是贪婪的大儿媳妇。

冷言冷语中，家庭矛盾重重，对丈夫的不满，对老两口重女不管儿子的厌恶。

元旦团圆饭上。只有发了财的二女儿对老两口一无所求。

其他孩子都跟父母和公婆说了。

这本书已经伤了父母的心，二女儿的大度伤了大家的自尊。

不断的摩擦终于在象征团圆的大年三十升级，成为战争的导火索和最后战场。

两个小儿子，一个需要资助，一个需要募捐人资助。

大年三十不看亲戚，都是为了钱。父亲大怒，把自己一年挣的钱放在桌子上。

在父亲的诘问下，一家人一脸尴尬。气氛紧张到了极点

这时，恰巧大女婿在外面；

大媳妇又闹了，上演了砸锅砸碗的戏码。

事情到了这个地步，一向胆小的二儿子打了儿媳妇一巴掌，于是一场混战开始了。

真的应了那句话“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”

《过年》终于在大年三十掀起了全片的高潮——餐桌最显眼的中央放了几叠百元大钞。

孩子们吓了一跳。“什么都愣着！不都在等这道菜吗？”李保田的反问一针见血。

让大家的逢场作戏戛然而止。

然后，吵架，吵架，好好的饭桌很快就乱了。...

最后，家人之间的关系自然和年夜饭一样——该断就断，该翻就翻。

影片结尾，老两口离开了支离破碎的家，带着剩下的积蓄，踏上了四处流浪的道路。

有了这样为了小便宜变得没心没肺的孩子，家就没有了存在的意义。

但是老两口真的获得了精神上的自由吗？这是导演留给我们的思考。...

古人云:“仓廪间知礼仪，丰衣足食知荣辱。”

虽然不能在所有情况下都视为真理，但也指出了金钱的力量。

为了利益，即使是最亲的人也可以反目成仇。法制报报道的亲戚反目对簿公堂的案例少吗？

经济关系对人际关系很重要。不管是亲戚还是朋友，经济关系处理不好，亲戚朋友反目成仇是必须的。

朋友无事，亲戚无事。这不是危言耸听。

其实造成影片中这种情况和结果的，其实是中国很多家庭的现状，或者说是人太穷太穷导致的自卑和自信。

导演黄健中只是将这些现实生活中的案例搬上了舞台。

仓施立和丰衣足食可能因人而异，但我不像你那么富有，这是真的。

作为亲戚，我比你穷的潜台词就是你要平均分给我一部分，有钱就算了。

结果就是武力和暴力，最后剩下爸爸妈妈收拾残局。

而忍痛放弃原本富裕的家，他们出去旅游或者再也不回来都无所谓。

据说只有父母才知道不是一家人的苦。

至于影片本身，《过年》的水准也很高，完全统一的结构几乎全是内景的场景调度。

以及演员们的精彩表演，让整部电影有了天然的质感。

尤其是赵这个老母亲的角色，她不用说台词也不用做动作。

只要穿上妈妈的衣服，做出一个无奈又慈爱的表情，所有的戏份都会扑面而来。

正是因为她“活在角色之上”的表演风格，她获得了东京国际电影节最佳女演员的称号——这是中国演员第一次在国际电影节上获得表演奖。

一定有很多人无法想象赵还有如此辉煌的历史。

可惜现在斯里兰卡人都走了，没有办法在春晚的舞台上看到赵了。

赵老师的演技真的很好。可以说是她老人家温暖了整部电影。

每一个表情，每一个动作，都能牢牢抓住我们的心，这是对角色应有温度的伟大诠释。

作为母亲，她关爱孩子，对家庭矛盾束手无策，尽最大努力维护家庭关系。

都是通过她出色的演技完美演绎出来的，感人至深。

我记得赵先生的精彩表演。

当小女儿正要收拾年夜饭的残局时，赵立即叫住了她。

“别动，别扫，扫了就把钱扫走了！”

钱一扫就没了。这个家不是没了吗？

我的老母亲尽力维持这个家。去年的年夜饭不欢而散。我的老母亲今年想弥补，但她又犯了同样的错误。

赵流着泪说，“他爹，不要这么好的家了？”

老两口终于熬过来了，坐上飞驰的马车，离开了这个是非之家。

“老婆，我们去哪？”

“沈阳的故宫，北京的紫荆城，你想去哪里？”

...

电影《过年》的结局，至今仍值得我们学习和借鉴。

一场尖锐激烈的家庭矛盾平息了。当我们还沉浸在悲剧体验中的时候，人物的情感节奏已经发生了变化:

所有恼人的争吵，殴打和哭泣都消失了。

场景转到一片静谧的白桦林，清晨的阳光投射出温暖的光芒，白雪在阳光下熠熠生辉。

程老汉夫妇驾着马车行驶在临海的雪域上，马铃清脆，音乐欢快。

程老汉紧锁的双眉此时完全舒展开来，脸上洋溢着孩童般天真无邪的笑容。

这种变化让影片的情感基调高涨，让人终于感受到了新年的意义。

但总的来说，这部反映改革开放后中国农村民间生活的悲喜剧电影，确实让人“唏嘘不已”。

影片带有浓郁的生活气息和强烈的时代感，向观众展示了一幅真实亲切的生活画面。

通过一个农村家庭的喜怒哀乐，刻画了改革开放大潮影响下中国农村人的精神面貌和心理状态。

影片还凝结了各种社会情境，汇集了许多矛盾体，由此引发的摩擦和震动引起观众的共鸣和深思。

一个镜头还原了中国一个完整的家庭生活。

这部电影是一部反映改革开放后中国农村民间生活的悲喜剧。具有浓郁的生活气息和强烈的时代感，向观众展示了一幅真实亲切的生活画卷。

经历了这样一个农村家庭的喜怒哀乐，

描绘了中国农村人在改革开放大潮影响下的精神面貌和心理状态。

影片中的每一个典型人物都塑造得生动而到位。

演员们的精彩表演，加上影片优美流畅的画面和真实感人的民间生活，给观众留下了深刻的印象。

特别是孩子们的表演多样而鲜明，矛盾此起彼伏，简单的电影风格，浓缩的剧情故事，都非常突出。

过年的经典就是够接地气。

接地气的台词，接地气的场景，接地气的剧情，没有刻意渲染过年的鸡汤。

因为很多时候，过年的团聚是一场炫耀的聚会，同时也夹着压抑已久的愤怒，只是通过过年和酒精的力量发泄出来。

混乱过后，导演还是给观众留下了希望，他的二女儿和女婿的存在就是明证。

中国的家庭问题，中国的伦理道德，很多家庭伦理剧都要几十集来讲。黄健中只用了101分钟就完成了。

90年代的电影，但是里面的故事却让我们当代的孩子汗颜。

当时的经济、风格、娱乐、社交都和今天有很大的不同。没有华丽的拍摄手法，却创造了经典。

这部电影再看二十年，依然会是经典。经典的是，中国人对亲情的理解从未改变。

所以过年的时候，多给父母真诚的陪伴，少一些虚伪的套路。

看完《过年》，心情五味杂陈。

好消息是，28年前，我们拍出了这样一部经典喜剧。

令人担忧的是，28年后，我们很少想到喜剧的真正意义。现在很多所谓的喜剧不仅是恶搞，而且很丑很俗。还有什么？

幽默和讽刺总是分不开的。懂得幽默的人一定是有智慧的。真正的喜剧是跳出戴着镣铐的牛的舞蹈。

就像春晚小品《波斯菊香烟》，笑过之后是赤裸裸的讽刺和深思。

好电影也不过如此。它们不仅能经受住时间的搅动，还能在时间中永存。每当他们被拿出来享受的时候，还是被深深的感染了。

过年留下的思考还是很多的。

大鱼大肉吃海塞，红白黄黑花交织，一叠叠红包压着年龄。...

当然，我们需要一起认真对待历史的传承和习俗的延续。

至于家人，少打牌，多健康的娱乐活动，少吵架，多沟通交流。

过年的内涵是让奔波在各地的家人以欢乐祥和的形式团聚。

这就是我们需要的“年度风味”。

同时，也祝愿大家在2019年红红火火过大年，阖家团圆。

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