柳永最美的十首词雨霖铃教学（名师解读柳永雨霖铃）

生活过程中，小伙伴们是不是经常遇到一些很困惑的问题，比如我们今天要说的柳永最美的十首词雨霖铃教学（名师解读柳永雨霖铃）这个问题，要解决这样的问题其实很简单，下面可以跟着小编来具体了解一下吧。

雨中响起的钟声

刘勇

秋天的蝉叫得如此凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一场突如其来的雨刚刚停了。在京都城外设送别，却没有喝酒的心情，恋恋不舍地离开，船上的人一直催促着出发。手牵着手看着对方，泪水在眼眶里打转，直到最后没有言语，千言万语哽在喉咙里说不出来。想到这一次回到南方，这旅程是另一条路，千里之外，一片迷蒙，夜空是一片茫茫的夜雾。

自古情伤离别，清秋时节更值得冷落！谁知道我今晚清醒时在哪里？恐惧只是边缘，面对悲伤的晨风和残月的残阳。这是很长一段时间，相爱的人都不在一起，我甚至期望满足于名存实亡的好天气，好风景。即使这里充满了情感，又有谁能一起享受呢？

[词语注释]

①雨霖铃:词牌名，又写“雨铃”。见机芯集合。相传唐玄宗入蜀时，在雨中听到钟声，想起杨贵妃，假扮此曲。这首曲子本身带有悲伤的成分。

2悲凉:苍凉而急迫。

(3)长亭:古代沿交通要道每隔十里建一长亭，供行人休息，又称“十里亭”。城旁的亭子，往往是古人送别的地方。

4斗门:京城的大门。此辈指北宋都城汴京(今河南开封)。帐下饮酒:在郊外设宴饯行。没心情:没心情。

⑤兰州:相传鲁班曾将一株玉兰树雕成小船。在这里它被用作这艘船的好名字。

⑥噎(yē):喉咙哽住了，想说话。

⑦走:重复“走”字，表示路途遥远。

⑧《暮光之城》句子:傍晚的薄雾笼罩着南方的天空，深邃辽阔，没有尽头。黄昏(m: I):傍晚的云。楚天:方初的天空向导。

⑨今夜:今夜。

就读年限:一年又一年。

纵:就算。风格:亲情。男女之间的爱情是深情而甜蜜的。

白话翻译

入秋之后，蝉是那么的悲伤和匆忙。面对着亭子，是在晚上，一场突如其来的雨刚刚停了。京都城外，饯行，却无心饮酒。在我恋恋不舍的时候，船上的人已经催我出发了。手牵着手，看着对方，眼里满是泪水，一直到最后都说不出话来，喉咙里说不出千言万语。想着回南方，这一程又是一程，千里之外，一片烟浪，漆黑的夜空一望无际。

自古以来，多情的人最难过的就是离别，何况这萧瑟寒冷的秋天，这离别怎么受得了！谁知道我今晚醒来会在哪里？恐怕只有柳岸面对凌厉的晨风和黎明的残月。离开对方已经很久了，相爱的人也不在一起了。我想即使我们遇到好天气和美丽的风景，也只是像什么都没有。就算是满满的亲情，又能和谁一起享受呢？

[创作背景]

柳永，因为爱仁，给歌手和音乐人作词。此词应该是柳永从汴京南下时与情人的告别之作。

【作品欣赏】

由于艺术家们的密切配合，柳永得以变旧为新，在唐五代小令的基础上创作了大量的慢词，使宋词开始了新的发展阶段。这首词的曲调是《玉林令》，抄自一首唐朝老歌。据《明太祖杂记》记载，安史之乱时，唐玄宗在蜀中避难，在栈道上听到雨声中的铃声，想起了悼念杨贵妃的念头，“择其声为“玉麟令”，以表恨意”。王拙《碧姬满志》有五云:“今双音《林玉凌慢》颇悲，原曲犹存。”词史上最早的双音慢词作品《林玉令》应该是第一部。柳永充分利用了这种词声调悲凉悠长的特点，写出了委婉悲凉的感情，可谓精辟过瘾。

单词的第一段是关于一对夫妇的告别晚宴。写出前三句关于另一个时间的场景，指出节日的地点和顺序。《礼记·月令》云:“秋梦月寒。”可见时间大概是农历七月。但诗人并不是纯粹客观地描写自然景物，而是通过景物的描写，气氛的渲染，情入景出，寓意深藏。到了秋天，景色萧瑟；而白天的值晚了，暮色阴沉；暴雨过后，随之而来的是心寒和悲凉:诗人所见所闻，处处萧瑟。此外，“晚在长汀”这句话的句法结构是一、二、一，极其令人沮丧和吞咽，更准确地传达了这种凄凉的处境。

前三句通过对景物的描写，也为后两句的“没心情”和“匆忙”做了铺垫。《斗门赊饮》，江淹别赋中:“杜东赊饮，金谷送客。”他的情人在斗门外的亭子里为他举行了告别宴会，但诗人对美酒佳肴不感兴趣。可见他的心思都集中在恋人身上，所以词接着说:“乡愁，兰州催发。”这七个字完全是写实的，却用精练的笔描绘了典型的环境和典型的心理:一方面关系深厚，一方面青船促发。这样的矛盾和冲突是多么尖锐啊！林逋《相思令》云:“你泪满，我泪满，心不系，潮平。”只是船要启航的暗示，恋人难舍难分。刘克庄《长相思》云:“烟远，水远，拟划被河刮，船民频报潮。”虽然显而易见，但它仍然没有脱离林茨的模式。然而，这里的“兰州崔法”用直笔写出了离别的急迫。虽然没有他们那么感人，但是挺拔纤细，可以促进感情的加深。然后“牵手含泪凝望，却无言哽咽”这几个字在后面迸发出来。语言通俗深情，形象逼真，如在眼前。就十一个字，千钧一发！后来的传奇戏曲中，也常有“一见泪下，断肠人对断肠人”的歌词，但都不如刘辞简洁有力。那么诗人被什么噎住了呢？“想一想”这句话是他的内心独白。词是一种依附于音乐的抒情诗，要注意每个词的平仄阴阳，尤其是双音词。“年”这个词在这里用得非常好。清万树《词之法》说:“名词转荡之处，宜多消音。为什么？三个声调中，上入可以拉平，出则不同。.....用的话，不去也买不起。”此词以“年”字为主导格，连接“哽”与自然转折，下面打通“千里”，贯通。“读”字后，与“去”字连用，表现出越来越强烈的感情。读一个字，就觉得路无边，路是修远。《千里之下》色调和谐，风景如画。既是“烟浪”，又是“暮光”，更是“厚重”，着色可谓厚重；既“千里”，又“宽广”，空间可谓宽广。在如此广阔而遥远的空间里，充满了如此浓重而深邃的阴霾，其悲伤之深是无法想象的。

告别片头，这就是结局；接下来的影片，先做一个概括性的论述，从个体到一般，得出一个人生哲理:“自古情伤离别。”意思是离别不是自起，自古有之。再加上“清秋时节更值得冷落”这句话层层相加，说的是秋天冷落凄凉的时候，比平时还多。“清秋节”二字映射前三句，照顾前后，针线极密；标题为“更那坎”的三个空字加强了感情色彩，比前三句更明显、更深刻。“今夜”三句出自最后一句，是整篇文章的警示策略，后来成为苏轼争取胜利的对象。据于文宝《吹剑录》记载:“东坡玉堂日，有一僧唱好歌，故问‘我字何如刘启？’对日:‘柳阆中词只为一百七十八姑娘，手拿红牙板，唱‘杨柳岸的冯晓还能看见月亮’。学士学位，你必须是关西的大人物，在青铜琵琶和铁耙上唱《不归之河》。”“这三句原是今夜旅途中想象出来的:一只小船靠岸，诗人从醉梦中醒来，只见一阵微风吹拂着沙沙作响的柳树，一轮残月高挂在柳枝上。整个画面充满了悲伤的气氛，客人的冷淡，风景的静谧，离别的伤感，都完全凝聚在这幅画面里。对比上片结尾的两句话，虽然也是写景离愁，但前者似乎是泼墨一笔，一片浩瀚；然而在这里，却像是一丝不苟的画框，美极了。诗人主要用画家常用的点画手法来描绘这个美丽的小画框。阿清人刘熙载在《艺术概论》中说:“多情自古伤别离，轻忽清秋节更甚。谁知道我今晚清醒时在哪里？杨柳岸，晓风，残月。最后两期离别冷，最后两句染了句‘今夜’。点与点之间，不能有别的字隔开，格言警句也就成了死的。”也就是说，这四句话密不可分，互相映衬，互相衬托。如果中间再插一句，就会破坏意境的完整性和形象的统一性，而后面的两句警句也会失去光彩。

“走过岁月”这四句话构成了另一种情况。因为上面是情景语言，这里改成了感悟语言。在相聚的日子里，他们总会在顺境中感到幸福；但是，时间一天比一天长，年复一年，即使有好日子，有好风景，也不会引起欣赏的兴趣，只能增加账户。“到此一游”这个词，从远处看，应该是“读了就走”；“年”字与“今夜”接近，在时间和思想上紧密相连，步步推进，呈现出紧密的结构。“就算有千千万万个海关，我该找谁谈？”看到爱和悲伤是有益的。总结整个词就像是飞奔去勒住缰绳，有活而不活的趋势；再比如很多人回归大海，还有未完成的事情。以一个问题结尾，更有意义，更耐人寻味。

【作者简介】

柳永是宋代的一位诗人。字秦青，原名三边，京庄、崇安(今福建)人。游静元年(1034)，他中了秀才。官至屯田，外交大臣。排名第七，被称为或刘荒地。作为一个放荡不羁的人，他一生穷困潦倒。好是一个动作，胜过慢言。他的词多描写市井风光和歌妓生活，尤其擅长抒发游历和服务的情怀。他是北宋第一个致力于词创作的诗人。他创作了许多慢词，发展了叙事技巧，对词史尤其是北宋慢词的繁荣发展产生了重大影响。词很流行，有句话叫“凡有井水喝，便可唱柳词”。他一生也有诗，但传世不多。有一个动作集合。

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