二胡教程大全

科普大全 2023-09-07 16:35:01

大家在生活的过程中总会遇到一些问题，比如二胡教程大全,那么今天小编就为大家分享关于的相关文章，希望在这篇文章中你能了解到相关知识。

二胡教程大全

二胡教程大全，乐器可以说是我们日常生活中非常常见的。大家对乐器应该都很熟悉了，很多人每天都会看到各种各样的乐器。二胡就是其中之一，以下是二胡教程大全。

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二胡自学和自我练习的基本方法

练习顺序:长弓、快弓、其他弓、音阶、小综合练习曲、老师安排的曲子。长弓和快弓一定要天天练，快弓一定要从慢到快，最重要的是每个音都要发清楚！这两个需要大约15分钟。每个调都要练音阶，但重要的是要保证音准。下载一些音阶演示来练习，时间视速度而定。

分级书上每个级别都有综合练习，可以根据自己的能力选择。在练习音乐的时候，你最好把它分成几个部分，每天攻克一小段，千万不要一遍一遍的重复音乐，从慢到快一点点练，尤其是快弓，注意音准。

不管怎么练，时间都是有保证的，每天至少一个小时。如果还是觉得时间不够，那就练基础。打基础很重要。也许你有能力弹一个大的曲子，但是没有好的基础，你会发现你弹的曲子都是有瑕疵的，没有一个是令人满意的。

以上是我的亲身经历。我希望你能提高你的钢琴技巧。加油！二胡自学和自我练习的基本方法上世纪50年代学二胡的人，大概都听过“胡琴千日，萧百日”这句顺口溜，意思是学习二胡很难，需要三年左右的时间，不能急功近利。

还有一句话叫“能拉的线，不能一直拉”，意思是弹琴时琴弓毛在琴桶上留下的轨迹，用正确的方法要保持在一条线上，用错误的运弓方法在琴桶上留下的痕迹是凌乱的。不过几句话就解释了保持弓毛垂直于琴弦、紧贴琴筒以及手臂和手腕配合的携弓效果。

很多专家在网上发表了关于二胡技巧训练的详细论述，值得我们业余爱好者认真研究和猜测。可能有人会说自学其实就是模仿，但毫无疑问会有不同的学习方式。

二胡的正确握法。

正确握二胡，首先要把琴放在左腿根部，放在左手虎口的位置。虎口在钢琴一千公斤以下，左手四指自然弯曲成握持状。左臂肘部与腰部成45度左右的角度，完成抱琴姿势。

初学者弹钢琴要注意两点:

〈1〉握琴首先需要琴身的稳定性，这是通过将琴身的重心放在左腿根部与身体的夹角的支撑点上来获得的。钢琴的重心在琴桶底部支撑的中心，稍微靠近琴杆装置。琴筒内侧紧贴小腹，琴杆基本垂直，微微前倾。左手轻轻握住琴杆就可以稳定琴身。

〈2〉一般初学者很容易身体过于前倾，使得钢琴头重脚轻。如果这样，钢琴就会成为左手的负担，影响左手在演奏中各种动作和技巧的发挥。

〈3〉握琴主要看左手的虎口位置，左臂和全身一定要放松。虎口起到的是稳定琴的作用，而不是夹死。虎口要稳琴使左臂关节保持一定的姿势，千万不要夹琴使左臂关节僵硬不顺畅，影响演奏时手的上下变化。

二胡握弓的最佳方法

1.持弓时，放松身体，右手向左转。

右手肘部自然水平弯曲向外，右手掌底与前臂外缘略平行于地面，即右手掌底与前臂在一条直线上。即右手掌中心向左，手掌要平，不能下垂，手腕不能用力。

握弓时一共有八个接触点，这些接触点各有作用，接触点的力度随着运弓的不同而变化。这八个触点有时同时控制弓，有时又分开控制。

2.将足弓条放在食指指骨关节的软窝处，将足弓条向上拉平。

将弓的弓根系在食指后弯处，然后右手中心基本向左上方；

3.右手拇指用指面按压图钉位置，对准食指第一关节，按压在足弓条上方；拇指关节要多弯曲，指背要向右倾斜而不是向上。

拇指就像一个电灯开关。这个地方很关键，一般不容易察觉。

右手拇指与其他四指自然分开，手掌上下翻转，拇指第一关节抵住弓杆，使弓稳定。

食指和拇指的两个作用点是从上到下反作用在弓杆上，就像右手上固定了两个钉子，可以作为支点来回运送弓。运弓时也像右手向左旋转的力，称为左旋转力。

4、中指从背后撑起。

中指插在弓轴和弓毛之间，第一指节背面靠在弓轴上，指面贴在弓毛根部，指尖处微微露出弓毛。

用食指，拇指和中指，可以自如的控制弓。如果全指面控制弓径，右手腕会僵硬，操作困难。

5.钩住无名指的指面。

无名指自然弯曲，轻靠中指后，自然置于弓轴和弓毛之间，充分利用指关节的灵巧性。

6、小指顺势放在马尾辫(蝴蝶结发)外面。

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在学习二胡的过程中，掌握正确科学的演奏方法是成功的第一要素。要知道，哪怕是最微小的错误都可能成为成功的绊脚石。正确科学的演奏方法是基于以下两个原则:动作要最大限度地符合人体生理运动规律；尽可能提高能量转换率。通俗地说，就是自然有效。

二胡的演奏动作要树立这样的观念，除了一些特殊的技巧，大部分都是生活动作的重组，所以大部分都能找到生活动作的原型。比如长弓右臂的动作，就像和右边的朋友握手；快弓右臂的动作和扇子等一样。只要我们仔细观察，不难发现，生命的行动是最自然、最有效率的行动。它的特点是“目的直接”，没有多余的动作，这正是二胡风格所追求的。

大部分二胡学习者在初学时都尽量按照老师的要求去练习“二胡演奏动作”，很少将其与生活动作联系起来，因此或多或少形成了一些不自然的动作。这些行为与将动作转化为声能的过程背道而驰。所以提高能量转换率也是鉴别二胡演奏方法是否正确的科学原理。

要想提高二胡演奏时的能量转换率，首先要做到能量传递畅通无阻，不堵塞，不抵消，不额外消耗；其次，充分利用身体的重量和动作的惯性，在尽可能节省能量的状态下完成一首好音乐的演奏；第三，在音乐的处理上，也要“惜力如金”，比如在演奏长音符的时候，要昂起头，露出尾巴。

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二胡的滚揉

轧制在技术结构中的地位和意义

在揉弦技法中，滚堤是应用最广、适应性最强的形式。不受音位变化、指序变化、动作帧变化、动作交接、右手动作形式变化的限制，技术条件和使用条件相当自由。滚动产生的声波具有拉伸、平滑、温雅、柔和的特点。

总的来说，它没有特殊的或特定的地域文化色彩和特征，而是具有相对广泛的适应性，融入作品的风格之中。

滚揉动作利用揉捏手指的第一指节作为屈伸功能，在手掌的主动作用下完成。

滚揉的动作条件和技术方法；

(一)完成部分动作的功能

滚动动作中肩对腕的主要作用是稳定的静态支撑。食指、中指、无名指的第一关节配合手掌抬起、摆动。手掌抬起时，带动揉捏手指的第一个关节伸直，从而发出略低于音高基线的声音。手掌下挥时，带动揉捏手指的第一个关节弯曲，从而发出略高于音高基线的声音。在滚揉的过程中，揉弦的第一个关节就是不能向后弯，以保证自然的手臂重量在运动过程中得到合理的释放。

(2)行动框架

相对于基本的按压动作，肩臂架的稳定支撑作用更加突出。

1.一般情况下，手臂不能上下摆动，手腕也不能上下摆动。手腕只是滚弦动作的“轴”，但要放松。

2.相对于基本的压音动作，搓弦指的是不要太重的触碰琴弦。

3.与基本的压弦架相比，搓弦时手腕可以稍微抬高，以增加搓弦手指在搓弦时的动作空间。

4.抬起手掌，即第一个关节伸直时，用指尖触弦；手掌向下，也就是第一个关节弯曲的时候，用指尖触碰琴弦。

5.小指完全滚是不可能的，因为小指压弦的时候手指是直的，第一关节没有弯曲，所以小指是滚压结合。

6.从动作方式来看，滚动是改变弦长，发出声波的一种方式。

(3)运动范围

动作的幅度直接关系到声波的形状、情绪的倾向和音乐的变化，并受制于共同工作的需要。

(4)行动速度

手指屈伸的速度决定了声波的密度。在音乐演奏中，声波变化的密度和振幅也有调式作用，但它们之间并没有必然的相互制约关系。