荞麦疯长电影深度解析

生活过程中，小伙伴们是不是经常遇到一些很困惑的问题，比如我们今天要说的荞麦疯长电影深度解析这个问题，要解决这样的问题其实很简单，下面可以跟着小编来具体了解一下吧。

分析:

讲述了一个年轻人离开家乡，在远离家乡的城市里，为梦想的生活和生活而奋斗的故事。

首先，桑德拉主演的乔云是一个叛逆的女孩，与姐姐关系不好。被姐夫逼迫后，她没有报警，而是选择和男朋友逃离小镇，去大城市圆梦。最后，她的男朋友死于车祸。她一个人去城里打拼，所以认识了吴峰。

第二个是李迈，由伊莲·钟饰演，一个有着舞蹈梦想的女孩。她想和日本男朋友一起去他的国家过一辈子，但是一场车祸伤了她的大腿。当她遇到不合适的人时，她被渣男欺骗了。最后她只能卖身换钱给妈妈治病。

最后一个是约翰尼饰演的吴峰。他是一个一直默默喜欢李迈的小混混。最后在枪战中身负重伤，却没有找小诊所处理伤口，而是选择为暗恋的女孩李迈解决麻烦，最终失血过多而死。

看完这个故事，你觉得故事的核心是要讲什么？片尾蛋里，导演给出了答案，那就是漂泊异乡不易。说实话，但是看这三个故事，我真的一点都不看好这个内核。

三个人中，只有李麦这个人物的设定符合影片想要表达的东西，也只有她得到了她想要的东西。另外两个好像不属于这个故事。简单来说，三个故事都是独立的，甚至想表达的中心思想都不一样。难免会有分离感。

其实，我们不难感知徐占雄导演的“野心”。他想营造一种事物无常，人生漂泊的无力感。但作为一个新人，导演过度的表现欲，将这种“无力感”解构成了一种无法控制的荒谬。看完电影，很多观众迷茫的离开了。

确切的说，《荞麦疯长》只是一部包装更加丰富多彩的青春痛苦片。有很多狗血的场景，跌宕起伏的“极致”生活让它们近乎象征性，观众根本无法入戏。

荞麦疯长电影深度解析

回答:

& nbsp & nbsp & nbsp《荞麦长野》乍一看像是一件华丽的旗袍。摄影、美术、服装等赏心悦目，展现了国产院线电影的高水准。但细究之下，却有空洞的人物、做作的台词和一些神秘的叙事手法，在表现层面几乎没有任何作用。

如果说以《七月更好的日子》为代表的电影把青春带回了现实主义的轨道，那么《荞麦长野》则反其道而行之，回到了以《致青春》、《万物生长》为代表的所谓“残酷青春”。这种残酷的青春片表现出非常相似的文化症候:幻想乌托邦、怀旧病、因卑微而导致悲剧结局的主体。幻想乌托邦指向的是一个空洞的能指——一个看似光明的未来，而怀旧病的治愈有赖于时代符号的积累，比如校服、流行歌曲、各种道具等。，对恋爱对象的卑微追求成为叙事的动力。主角对影片中女神的凝视和倾慕，最终导致悲剧结局。

客观来说，《荞麦疯长》的非线性叙事是时尚的。影片通过乔云、李迈和“疯子”的命运相遇，将三条看似不相关的叙事线索咬在了一起。但三者的结合并不能完成影片内部的逻辑自洽，看似精致却如题简单粗暴。所谓《荞麦长野》，字面上取自荞麦、小麦、疯癫的成长史，成长的代价也表现了这类电影无法回避的母题:创伤与死亡。

剧情链条上的瑕疵迫使荞麦把对身体的双重凝视作为推动整部电影发展的叙事机制，以及双重视觉力量对观众/角色的驱动。这部电影的视觉机制在前十分钟的序言中就显露出来了。第一个镜头是一个非常规视觉逻辑的低空镜头，画面是一个女人赤脚的特写。然后镜头拉出来全景，女主角李迈出现。这个镜头决定了导演为观众提供的基本观影姿势:一个全方位的神一般的姿势来审视李迈的身体位置。李跳舞的蒙太奇之后，是日本人村庄的中间一幕。村下巴一扬，摆出凝视的姿势，视线转向李迈。小村是李迈的男朋友，也是她卑微追求的对象。李迈为了远走日本寻求新的发展，做出了妥协。可是村子因为李麦的车祸抛弃了她，导致她的青春一落千丈。

村村的视角构建了影片的基本视觉动态，凝视的对象是李迈的身体。后来他们在车上的对话更像是一个耐人寻味的比喻。村村认为维纳斯雕塑手臂的损伤是在洞穴中被发现后的挣扎造成的，并由此得出“美(身体)不能被世人分享(窥视)”的结论。影片开头，银幕内外的双重凝视机制，说明李迈有金星般的命运，于是在对话结尾，发生了车祸。接下来的故事里，李迈的身体在双重凝视的机制下像机器一样运转，在男性视角(舞团团长B司令，老艺术家洪明，“疯子”)和上帝视角(观众)之间被盘问。

回到电影的序言，在李麦的蒙太奇之后，紧接着是乔云的特写，他的身体(脸和手)被切开了，随后的一组镜头仍然是展示乔云脸部的特写。然后作为姐夫的男性角色，在吃饭的场景中，导演用密集的视线镜头把姐夫的视线缝合到了乔云身上，也缝合了观众对乔云的渴望。然后，姐夫的暴力导致乔云离家出走。

再次回到影片的序言，导演用特写的正面镜头完成了“疯子”的出场。“疯狂”赤裸上身，露出结实的胸肌。然后，导演用过肩镜头(半主观)和主观镜头来表现他追求的对象——在房间里跳舞的李迈。《狂人》的出场建立了一种多重凝视关系:观众对他的凝视，他对李迈的凝视，观众对李迈的凝视。

至此，影片完成了序幕的功能，片头字幕已经出现，但叙事逻辑却变得牵强而混乱。当我们试图按照线性时间还原整个剧本时，可以清晰地看到模仿代表作《低俗小说》的痕迹，但在各个情节线交错的时间点上，却找不到明确的因果关系。也许导演把它当成了一个主题连接，但很遗憾，它归结为“年轻人在异乡逆风漂泊长大。”

由此看来，推动电影叙事的动力不在戏剧层面，而在视觉层面。李迈的故事线可以算是一个典型的代表，她行动的动力就是不断的凝视:骗子鸿明、指挥官B、老艺术家、“疯子”。这些男人的目光不断投射在李迈的身上，或者说他们行动的唯一目标就是李迈的身体。同时，男性的主观视角是一种密集而复杂的上帝视角。

在双重凝视下，眼睛超越了逻辑。我们可以看到，无论人物的动机多么合理，吸引观众眼球的电影本质还是身体。艺术、灯光、摄影等。所有这些都是为了创造一个易于观赏的完美身体。青春所遭受的残酷的原罪是它本身，也就是青春的身体。所以，李迈是被男人玩的，“疯子”幻想着李迈的身体，而乔云是被姐夫觊觎的。幻想乌托邦的破碎也意味着肉体的创伤。除了身体，我们似乎看不到产生爱情的动力。这也是《荞麦长野》遍地开花后令人费解的原因，也是国产残酷青春电影叙事中的通病。